據(jù)北京開卷信息技術(shù)公司數(shù)據(jù)顯示：國(guó)產(chǎn)青春文學(xué)圖書在年度文學(xué)或非虛擬類圖書排行榜中，2004年前15名占了9名，2005年前20名只占到8名，到了2006年上半年，前10名則僅占了2名。而一項(xiàng)不完全調(diào)查同樣顯示：2004年國(guó)產(chǎn)青春文學(xué)巔峰時(shí)期，80后作家群人數(shù)接近三四百人，而到了2006年，活躍于一線的80后作家只有三四十人，跌幅達(dá)90%。對(duì)此，出版界的觀點(diǎn)驚人一致：青春文學(xué)成也書商，敗也書商。

　　目前，全職寫作的80后作家迅速減少。就拿首屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng)20位得主來說，韓寒玩賽車、出唱片；趙婷婷先做微軟營(yíng)銷推廣，后負(fù)責(zé)《萌芽》雜志社的網(wǎng)站；陳佳勇在東方電影頻道負(fù)責(zé)節(jié)目采購相關(guān)工作；許人杰當(dāng)上了律師……

　　對(duì)此，中信出版社副社長(zhǎng)臧永清認(rèn)為“肇事人”首先是出版社和書商自己：“是出版社和書商害了這些80后作家，過度的商業(yè)包裝扼殺了這部分作家的靈氣。青少年寫作，需要多一點(diǎn)純粹，少一點(diǎn)商業(yè)，才能源源不斷。80后這批作家一開始非常純粹，而在出版社和書商的利誘下，為了能更揚(yáng)名賺錢，相當(dāng)一部分80后作家漸漸遠(yuǎn)離這種純粹，開始刻意迎合某些口味。這種形同流水線操作的商業(yè)寫作模式，流出來的只能是同質(zhì)化產(chǎn)品，完全喪失了個(gè)性。沒個(gè)性的書，誰會(huì)買？”

　　80后作家領(lǐng)軍人物韓寒、郭敬明的“伯樂”———上海作協(xié)副主席，《萌芽》雜志主編趙長(zhǎng)天將青春文學(xué)的現(xiàn)狀總結(jié)為兩個(gè)理性：寫者理性，買者理性。“青春文學(xué)紅起來的原因其實(shí)是給人一種新鮮感。但文字是需要積累，需要閱歷。因?yàn)橘I方和賣方都開始理性了，現(xiàn)在吃飯只有靠?jī)?nèi)功了�！�(許嘉俊)

　　來源：華商報(bào)