中新網(wǎng)北京12月18日消息：有一個數(shù)據(jù)值得關(guān)注，1980年中國人均入場看電影340億人次，1999年成了4.5億人次，也就是平均每個中國人三年多才看進一次電影院。這個現(xiàn)象可以解釋成觀眾選擇了關(guān)起房門在“家庭影院”里欣賞電影，而且二十年間可供人們娛樂的東西也多了無數(shù)倍，等等。但電影市場的嚴重萎縮是個鐵的事實。沒了票房，電影業(yè)的投資當(dāng)然就少，電影自然就越來越難看。如何沖破這個惡性循環(huán)，電影圈自視身高的藝術(shù)家們應(yīng)該深思。

　　面對12億中國人夠成的市場，誰都會心動。美國人在和中國就入關(guān)問題談判時要求每年出口大片20部，增加了一倍。如果成立，將意味著每個月都不止一部大片在搶奪市場。中國電影的前途，完全可以用生死關(guān)頭來形容。

　　內(nèi)地片：小本難經(jīng)營

　　國產(chǎn)片的失敗有目共睹。把觀眾當(dāng)白癡是國產(chǎn)片的老毛病，劇情假到離譜，一看就知道在演戲。比如說“主旋律”，導(dǎo)演們多半當(dāng)成政治任務(wù)完成，就像跳水比賽的“規(guī)定動作”，非把它拍成一個模式。一個動作擺出來，全電影院都知道他將要說的是什么。美國的片子10部有9部在講愛國主義、英雄主義，為什么觀眾還是愛看？因為看起來可信，盡管現(xiàn)實生活中100個奇洛李維斯也消滅不了電腦黑客。

　　今年的反腐倡廉運動深得人心，實際生活和圖書市場都體現(xiàn)了這一點，因此國產(chǎn)片票房冠軍的《生死抉擇》可以說占了天時之利。它的模式化痕跡依然十分明顯，藝術(shù)性也不強，但看個懲治貪官的故事，老百姓還是很愿意的，中國人太需要反腐一英雄了。旨在表現(xiàn)“西藏新貌”的《益戲卓瑪》應(yīng)該會受到比較廣泛的歡迎，因為通過大銀幕欣賞西藏風(fēng)光的機會并不多。導(dǎo)演謝飛說三分二的投資要到海外收回，應(yīng)該有希望。神秘的西藏，古老的東方，正合洋人胃口(為什么謝導(dǎo)大方地端出土特產(chǎn)反而沒人罵，張藝謀卻至今還背著“獻寶”的惡名？)。謝導(dǎo)似乎很偏愛少數(shù)民族題材，《湘女蕭蕭》的土家風(fēng)情，《黑駿馬》、《香魂女》的蒙古情結(jié)，這一次更全部用上西藏話劇團的非電影專業(yè)演員，效果很好。不足之處在于，套路有些老。餓暈之后，醒來就見到幾十年未見的老情人！情節(jié)太戲劇性。雖說無巧不成書，也要巧得像真的一樣，而偶遇、巧合等教科書技法其實早就被觀眾看穿了。

　　營造一種氣氛，觀眾不知不覺就“入戲”，情緒跟著劇情走，看完當(dāng)然就覺得可信。這方面，《非常夏日》做得比較成功，面對強奸殺人犯，小青年的恐懼表現(xiàn)得很到位。由于題材和拍攝手法的原因，〈過年回家〉注定票房一般，但它的感染力也不錯，專業(yè)人士對它的評價比較高。

　　與好萊塢電影相比，國產(chǎn)片的主要弱點在技術(shù)上。一位導(dǎo)演沾沾自喜地說，我們的技術(shù)已經(jīng)進步很大。而實際上和好萊塢相比我們在技術(shù)上的落后更嚴重，也許他是在跟自己的以前進行“縱向比較”吧，這也是窩里斗精神的一種發(fā)揚。技術(shù)是跟錢聯(lián)系在一起的，才華可以彌補技術(shù)(沒錢)的不足，但沒錢的片子永遠小家子氣。張藝謀曾經(jīng)遺憾地說要是那片高粱地長得再好一點，《紅高粱》可以拍得更有氣勢，一位評論家說他是內(nèi)行說了外行話。實際上這位評論家才真正外行，他不懂一幅真實(或看起來真實)的大畫面是多么地震撼人心。有必要說一下的是《洗澡》(這實際上是去年的片子，但今年才真正得到關(guān)注)，它還暴露了國產(chǎn)電影的另一項弱點——剪輯技術(shù)。這部整體不錯的影片中搭售了另外兩碟土特產(chǎn)，西北和西藏的風(fēng)情。也許導(dǎo)演想以此豐富電影內(nèi)容，但太突兀，破壞了故事的連續(xù)性。如果半路跑進影院看，會以為是另外一部電影。

　　慚愧的是，對于票房成績很好的《一聲嘆息》，和金雞評委一樣，個人覺得《一》并不如何成功。刨除馮小剛高明的宣傳工作，就只剩下一堆小說、電視、網(wǎng)絡(luò)上炒得一塌糊涂的婚外戀了。風(fēng)流多金的老公，溫柔賢淑的老婆，愛撒嬌的情人，一場對劇情發(fā)展必不可少的意外……一切都在意料之中。馮小剛的優(yōu)點在于，如何把老套的故事說得像是他第一個說的。

　　港產(chǎn)片：越來越像日劇

　　像日本的偶像劇本身不是壞事，至少說明香港新一代導(dǎo)演吸收了人家的長處——煽情，在人們的感情越來越不豐富的今天，將觀眾的情煽起來很不容易�？上У氖�，日劇的短處他們也照單全收，表現(xiàn)在畫面上就是電影MTV化，《東京攻略》是其中的典型。在講故事的手法上，新銳導(dǎo)演們的愛好是淡化處理，像《戀戰(zhàn)沖繩》。黑社會頭目變成了含情脈脈的“男生”，江洋大盜則一副青春偶像作風(fēng)，而以前這都是搞笑片才會有的。

　　真懷念從前，因為那時欣賞水平比現(xiàn)在更低。其實如今還是喜歡復(fù)習(xí)一下80年代的搞笑片，明擺著鬧著玩，看戲就是看戲。自從香港導(dǎo)演比試著表現(xiàn)自己的文化品位之后，港產(chǎn)片就日落西山了。

　　除了張學(xué)友，天王天后們都有新作，可惜演技看不出有多少長進。到這把年紀，應(yīng)該也沒法長進多少了。新的一輩，個個舉著高傲的頭，染著五顏六色的長發(fā)，酷！據(jù)說，酷除了冷漠的表情，還要能人所不能，但這幫酷字不離口的毛孩顯然只學(xué)會了前半截。票房不錯的《別惹我》據(jù)稱是《甜蜜蜜》的姊妹片，實際上看完《別惹我》就只記住陳慧琳那對略顯白癡的眼睛，以及她和郭富城莫名其妙的誤會，她的行動與專欄作家的身份毫不相干。至于郭富城，定位就是偶像，還能作何要求？如果黎明看過來一眼你就渾身發(fā)熱，當(dāng)然要看看《一見鐘情》這部浪漫的“騙子”，否則還是省省。即使這個網(wǎng)絡(luò)英雄故事是多么緊追潮流，但張曼玉一看就不像五大三粗的猛女，偏偏要她開著的士打人，強人所難。黎明好象又年輕了20歲，總在神經(jīng)質(zhì)地不知所措，也許愛心爆棚的女孩子又找到了發(fā)揚母性的機會吧。劉德華今年產(chǎn)量不錯，明星云集是《決戰(zhàn)紫禁城之巔》的最大特色和“賣點”,劉德華、鄭伊健、張家輝、楊恭如,還有臺灣寫真明星天心，但即使把時令紅菜趙薇都端出來熱炒，還是改變不了電影平庸的事實。倒是《孤男寡女》里和鄭秀文的對手戲有點味道，像是拍了一百部電影的人演的。

　　值得一提的是《花樣年華》。在世紀末講個懷舊的婚外戀故事，說明王家衛(wèi)是個聰明的好青年，知道什么樣的潮流之下，應(yīng)該拍什么樣的故事才既有人捧場又顯得有品位。而且對好酒還得勤吆喝的道理領(lǐng)會很深，所以每部戲出來都大獲好評，比張藝謀還厲害。有點遺憾的是傳媒，當(dāng)娛記們完全以追星族的眼光去欣賞這部晦澀的電影時，小青年面對銀幕的茫然便只能淹沒在一片叫好聲中了。

　　進口片：技術(shù)的勝利

　　盡管很不想長他人志氣，滅自家威風(fēng)，但好萊塢就是有本事把電影拍得好看些，事實就是這樣�？赡茉跒閺娬贾袊�市場做準備，洋片商近年特別熱衷于找中國人拍戲，中國導(dǎo)演、中國演員，力爭“零件國產(chǎn)化”，就像手機中的摩托羅拉、諾基亞一樣。但是，錢還是給洋人賺走了！《藏龍臥虎》就是中外合作的典型，美國資金，中國班底，傳統(tǒng)的武俠故事。說實話，如果不是李安、周潤發(fā)的鼎鼎大名，這部片子受到的批評將源源不斷，而當(dāng)紅小旦章子怡的貢獻可能更多地體現(xiàn)在提供了豐富的新聞炒作題材。

　　進口片的最大長處是在技術(shù)上�！犊铸垺纷钚驴萍嫉娜�維動畫配上真實的場景，猶為突出。據(jù)說有的盜版店老板賣碟的時候拒不承認這是動畫片。很多觀眾說，就當(dāng)是感受最新科技成果，也值得一看。

　　《U-571》也是一部值得觀看的好片子。雖然它嚴重違背歷史——說明美國人的霸權(quán)主義嚴重到篡改歷史的地步了，但僅僅作為電影來說，很不錯。除了中間短暫的PARTY，整部影片氣氛鋪排得很緊張，特別是潛水艇里的士兵焦急地等待接受致命一擊那一幕，扣人心弦。災(zāi)難里的英雄主義本來已經(jīng)很老套，但《完美風(fēng)暴》依然受到極力追捧(這也是好萊塢的長處，能將一些老套的電影元素運用自如)，在劇情的真實感方面，個人覺得比《泰坦尼克》更好。

　　至于《角斗士》，單憑兩隊人馬在角斗場里對峙時懾人的恐懼感，也值得花兩個小時看。比起成龍或李連杰，他們的動作不很好看，可是給人的感覺是一劍刺來肯定玩完！強烈推薦中國的“武指”多看幾遍。

　　誰都知道，續(xù)集意味著花很多錢拍很不好看的戲，再來賺很多的錢。但在老湯姆克魯斯和吳宇森的雙重招牌引誘下，《碟中碟2》還是騙了很多人進場。它的作用可能是，本來不怎么喜歡《碟中碟》的人看了續(xù)集之后就體會到第一集的好處了�？梢哉f這是商業(yè)運作的弊端之一：明知不可能超越第一集，也要充分利用招牌效應(yīng)榨取盡可能多的利潤。

　　(自《羊城晚報》)