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馮小剛向公民意識導演轉(zhuǎn)變 直言“59歲一定退休”

2010年07月29日 12:59 來源:燕趙晚報 參與互動(0)  【字體:↑大 ↓小

  正在上映的電影《唐山大地震》可以說是馮小剛對中國人集體記憶的一次空前轟炸!榜T小剛”這個名字在觀眾中的感召力,加上“唐山大地震”這一幾代中國人的記憶符號,已經(jīng)讓這部電影具備了一種超出簡單電影范疇的特殊意義。我們有理由期待,《唐山大地震》很可能成為一部堪稱“中國往事”的作品,而美國《時代》雜志網(wǎng)站更是以“大片”為題指出,《唐山大地震》標志著馮小剛電影生涯的新階段,他正在從一位流行導演向一位有公民意識的導演轉(zhuǎn)變。

  把握全民集體記憶

  馮小剛總能準確地把握時代的脈搏,從而喚醒人們的集體性記憶,引發(fā)共鳴!都追揭曳健放臄z于1997年,在那個特殊年份,該片的“好夢一日游”主題,就像一個突然出現(xiàn)的成人童話,滿足了人們對未來的好奇,以及對過去的懷念;1998年的《不見不散》,將故事搬到了美國,對海外留學存在和面臨的問題,以及在美華人的生活進行了描述,對當時的國人來說,是一種好奇心的滿足;1999年,《沒完沒了》最后葛優(yōu)的那句“1999年過去了,我很懷念它!睂⑹兰o末的糾結情緒悉數(shù)化解。2000年的《一聲嘆息》,將目光對準了現(xiàn)代都市中年人的家庭危機;2001年的《大腕》,恰逢中國入世初年,市場化以及商業(yè)營銷等詞匯沸沸揚揚的年代,影片對商場熱點話題的尖刻抨擊可謂一針見血;2004年,《天下無賊》中的一些臺詞“21世紀什么最貴?人才!”也打上了鮮明的時代烙。2006年,古裝動作大片浪潮熱吹,《夜宴》作為馮小剛創(chuàng)作生涯一次投機行為應運而生,事后馮小剛自己也承認對于拍攝該片有較勁心態(tài);2007年,零明星的《集結號》狂收2.7億票房,憑借的是對戰(zhàn)爭和軍人的另類審視;2008年,《非誠勿擾》瞄準了大齡“剩男剩女”這個當下熱門的話題,同時把電影里的城市招牌做到了極致。

  一次成功算是偶然,每一次都能扣準觀眾心房就是有目的的計算精準了。災難、煽情、親情,馮小剛對可能成為票房熱門的題材挖掘,到《唐山大地震》到達了一個極致。

  不是個深刻的導演

  馮小剛1997年以后的作品,除了《夜宴》受爭議外,其余作品都取得了良好的口碑和票房。一方面讓他在華誼兄弟影業(yè)保持當仁不讓的話語權;另一方面也帶給他個人極為可觀的收入,2009年華誼上市,馮小剛所持股份一度接近3億人民幣,此后雖然歷經(jīng)股市動蕩,但其充裕的物質(zhì)保障基本不受影響?梢哉f,從20多年前一個電視劇美工,到現(xiàn)在身家過億的大導演,馮小剛已成為中國電影市場的領軍人物。

  不過,對《唐山大地震》、《集結號》等作品,馮小剛稱,對于一些看似深刻,但卻過于血腥、冰冷、過于接近事實真相的東西,他會本能的排斥,“我愿意弄一些溫暖的結局,看著有希望的東西,即便這看上去不那么深刻,這也決定了我不可能是一個深刻的導演。”馮小剛坦言,自己從沒想過當“大師”,“我都50多歲了,還能拍幾部電影?另外,我也當不了大師了。還想著威尼斯、戛納?那跟我沒關系。我就喜歡怎么舒服怎么來。”

  59歲一定退休

  馮小剛與媒體的關系,一向是受關注的焦點。被問及為何總是在公開場合發(fā)火,馮小剛說:“我覺得我還是一個單純的人,比較認真,好多人勸我,沒必要這么認真,但我還是老覺得想跟誰講講這理。”馮小剛還特意拿導演顧長衛(wèi)被狗仔隊跟拍的事件舉例!氨热缯f我看見長衛(wèi)被拍,這也沒什么,狗仔隊是干這個的,你拍了就拍了。后來長衛(wèi)可能是給他打了一電話,跟他商量說你登我得了,你就別登我旁邊的人了。結果他們把顧長衛(wèi)跟他商量這段也給登出去了。我覺得這也有點太惡毒了。”馮小剛還直言自己59歲一定退休,“多一年都不行,一定要退休,玩去了!

  自己的生活寫進片中

  馮小剛與徐帆可以算是娛樂圈中的模范夫妻了,但是很多人還不知道,原來馮小剛在徐帆之前曾經(jīng)有過一段不為人知的十年婚姻。

  馮小剛的前妻張女士是北京某醫(yī)院的一名護士,也許是工作繁忙,且與前夫所從事的職業(yè)相差甚遠的緣故,兩人在女兒9歲那年協(xié)議離婚,馮小剛曾出版過一本自傳類的書,上面有透露過不少兩人當年的婚姻細節(jié),其中更是道出了電影《一聲嘆息》的一個細節(jié),竟是發(fā)生在自己身上的故事,原來馮小剛沒離婚之前,已和徐帆有了一定交往,有一次徐帆到馮小剛家中做客,年紀尚小的女兒察覺到了這位陌生的阿姨帶給自己家庭的沖擊,于是把鹽加到了水里,遞給了徐帆。這個小細節(jié)也被馮小剛搬到了電影中得以運用。馮導的電影看起來貼近生活,原來都是發(fā)生在自己身上的瑣事。

  記者手記

  永遠面對觀眾

  馮小剛作品的內(nèi)核,永遠是面對觀眾的。賀歲片之后的馮小剛開始在古裝片、戰(zhàn)爭片之間跳躍,一直嘗試往更高端更深沉的級別邁進。不過,他也一直在追求藝術和商業(yè)之間的平衡,和張藝謀、陳凱歌相比,馮小剛更“親民”,除了《夜宴》,基本沒有太艱深的主題,不是逗你一笑,就是博你幾滴眼淚。在商業(yè)片潮流不像現(xiàn)在如火如荼的中國電影市場,馮小剛從來都是非常寶貴。而到了《非誠勿擾》、《唐山大地震》,馮小剛更像是來“收割”成果,中國第一個“5億導演”的目標,并非空口無憑。 本報記者 侯琳

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【編輯:蒲波】
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我國實施高溫補貼政策已有年頭了,但是多地標準已數(shù)年未漲,高溫津貼落實遭遇尷尬。
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