馮小剛:解放創(chuàng)作人員則不要對(duì)文本之外過(guò)多聯(lián)想

　　從1994年至今，我已拍攝了14部影片，參與并見證了中國(guó)電影從夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)到朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)的蛻變。改革開放，順應(yīng)時(shí)代要求，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的政策及時(shí)有效地挽救了中國(guó)電影。

　　注重思想性與觀賞性的結(jié)合

　　思想性與觀賞性的結(jié)合使電影贏得觀眾最廣泛的認(rèn)同，在市場(chǎng)上贏得口碑、樹立誠(chéng)信是電影創(chuàng)作和企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的大計(jì)。只重思想性或單純追求娛樂(lè)性，都不能最大限度地爭(zhēng)取到最廣泛的觀眾。��

　　我創(chuàng)作的第一階段：賀歲片的創(chuàng)作在注重觀賞性的同時(shí)，用輕松的喜劇形式傳達(dá)主流價(jià)值觀，頌揚(yáng)真善美，諷刺假丑惡，使賀歲片深入民心。讓久違了影院的觀眾重新找回了看電影的快樂(lè)。��

　　我創(chuàng)作的第二階段：為防止自身創(chuàng)作和來(lái)自觀眾方面的審美疲勞，突破創(chuàng)作“瓶頸”進(jìn)行新類型的嘗試。在重大的歷史事件民族記憶中尋找平凡的但又是激動(dòng)人心的可歌可泣的故事、人物。我們尊重公眾對(duì)歷史的集體記憶，但把著眼點(diǎn)放到了滄海一粟的小人物身上，觀眾對(duì)這些劇中的平凡人物有著天然的親近感，在影片中共同經(jīng)歷他們的困境，和谷子地、李元妮同呼吸共命運(yùn)，為他們的遭遇揪心，也為他們的堅(jiān)守感動(dòng)，更在離開影院后，對(duì)自己的父母、家庭多了一份惦念、一份親情。這一階段拍攝的影片沒有賣座的大明星，不是所謂的商業(yè)題材，靠的是貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近百姓的創(chuàng)作理念，但票房卻一次又一次刷新紀(jì)錄。這期間時(shí)逢中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，在政府的大力扶持下，電影產(chǎn)業(yè)在中國(guó)成為舉世矚目、發(fā)展最快的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域之一。我們抓住了機(jī)會(huì)連創(chuàng)票房新高，在觀眾中進(jìn)一歩贏下良好口碑，確立了創(chuàng)作信譽(yù)，極大地增強(qiáng)了我們的自信心。��

　　以誠(chéng)意面對(duì)觀眾

　　創(chuàng)作者的誠(chéng)意最為重要。創(chuàng)作不是任務(wù)，要有感而發(fā)。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)要相對(duì)單純，不能為獲獎(jiǎng)而拍�，F(xiàn)階段和今后很長(zhǎng)一段時(shí)間影片首要服務(wù)的對(duì)象仍是本土觀眾和華語(yǔ)區(qū)的觀眾。中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展在世界產(chǎn)生了巨大的影響力，但實(shí)事求是地說(shuō)，文化的影響力還沒有很多人想象的那么大。電影的輸出還處于嘗試階段，進(jìn)軍歐美主流市場(chǎng)目前沒有成為現(xiàn)實(shí)。如果能在5年的時(shí)間里在日本、韓國(guó)打開局面形成影響力，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的格局就已經(jīng)不小了。真正做大本土市場(chǎng)才能保證中國(guó)電影在全面開放的市場(chǎng)環(huán)境里保持不敗。我們要充分認(rèn)識(shí)到，讓觀眾掏錢看國(guó)產(chǎn)電影只能靠中國(guó)電影人自己去努力，用好看的電影去贏得觀眾。這就需要我們對(duì)觀眾的觀影需求有一個(gè)清醒和準(zhǔn)確的判斷。長(zhǎng)期以來(lái)，我們一直堅(jiān)持在選擇題材的時(shí)候，第一要問(wèn)的就是觀眾會(huì)不會(huì)喜歡？為什么會(huì)喜歡？我們的故事不僅要講給電影人聽，還要講給發(fā)行的人聽，講給不同行業(yè)不同層次的人聽。他們聽你講故事的時(shí)候注意力是不是集中？是不是抱有濃厚的興趣？是不是可以被感動(dòng)？從眾多的反應(yīng)中我們可以找到正確的答案。尊重多數(shù)觀眾的感受就是贏得觀眾的法寶。自視清高，自以為比觀眾對(duì)生活的認(rèn)識(shí)深刻就會(huì)導(dǎo)致對(duì)觀眾的“誤讀”。

　　進(jìn)一步創(chuàng)造和諧的電影環(huán)境

　　反映現(xiàn)實(shí)的作品是最能夠引起觀眾共鳴的，也是中國(guó)電影能夠和好萊塢大片爭(zhēng)奪觀眾的有力武器。我們一直說(shuō)題材是沒有禁區(qū)的，但在實(shí)際操作中，一個(gè)細(xì)節(jié)一句臺(tái)詞都要推敲。如《天下無(wú)賊》里浪子回頭的賊能不能作為影片的主角？《集結(jié)號(hào)》里谷子地應(yīng)該不應(yīng)該在團(tuán)長(zhǎng)的墓碑前發(fā)泄委屈？這些導(dǎo)致影片能否成立能否打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者都承受著社會(huì)效果的巨大壓力。在影片主題傳達(dá)主流價(jià)值觀的前提下，能不能表現(xiàn)一些人性的弱點(diǎn)、道德缺陷、社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的負(fù)面問(wèn)題，以此來(lái)對(duì)比堅(jiān)持正義、堅(jiān)守道德底線的可貴和付出的代價(jià)？美是對(duì)比丑而存在的，沒有弱點(diǎn)的人物是離生活和觀眾最遠(yuǎn)的，是沒有真實(shí)豐滿可言的，是直接導(dǎo)致影片空洞單薄缺乏感染力的主要原因。解放創(chuàng)作人員的手腳反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，首先要減輕、降低來(lái)自各方面給創(chuàng)作者造成的壓力，不要再對(duì)作品進(jìn)行文本之外過(guò)多的聯(lián)想，甚至夸大作品的負(fù)面效果。應(yīng)該相信絕大多數(shù)導(dǎo)演對(duì)自己的影片是有社會(huì)責(zé)任感的，更應(yīng)該相信觀眾是有鑒賞力的。不負(fù)責(zé)任的胡來(lái)首先就會(huì)被市場(chǎng)淘汰，進(jìn)而也會(huì)被制片公司所拋棄。隨著時(shí)代的進(jìn)步和改革開放的深入，我們已經(jīng)感受到了電影大環(huán)境的逐步寬松，為了實(shí)現(xiàn)中國(guó)電影的更加繁榮，我們熱切希望進(jìn)一步解放思想，為創(chuàng)作者提供更好的條件、氛圍和機(jī)遇。��

　　本著知無(wú)不言的態(tài)度談了創(chuàng)作體會(huì)和面臨的困難。我僅僅是從一個(gè)導(dǎo)演的角度看問(wèn)題，片面之處望寬容。

　　馮小剛