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香港和北京，這兩個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)中心的雙城架構(gòu)開(kāi)始顯現(xiàn)
★ 文/李峰
2007年中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)春季拍賣(mài)呈現(xiàn)強(qiáng)烈反彈之勢(shì)，價(jià)格突破千萬(wàn)元的架上作品達(dá)22件，價(jià)格總額為4億元人民幣，比1994～2004年11年間中國(guó)大陸油畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)總成交額(約2.77億元)還要多。
反顧今春拍賣(mài)的成交額中，紐約蘇富比2.1億人民幣，香港蘇富比2.12億，香港佳士得2.74億港元，北京保利3.4億，嘉德1.76億，香港和北京所占份額達(dá)到百分之八十以上，可以看出：雖然還是全球競(jìng)爭(zhēng)，但中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的中心已是京、港并重。在當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)方面，香港和北京旗鼓相當(dāng)，然而，其他方面卻是各自擅長(zhǎng)，最明顯、也最有意味的表現(xiàn)莫過(guò)于對(duì)“老油畫(huà)”和“紅色經(jīng)典”的不同表現(xiàn)。
通常我們所稱(chēng)之的“老油畫(huà)”，指的是一批1949年以前接受完整藝術(shù)教育的藝術(shù)家們的作品。這些老畫(huà)家往往有著傳統(tǒng)修養(yǎng)，卻又不乏現(xiàn)代視野，或留學(xué)海外，或師承有海外學(xué)養(yǎng)的老師。他們作品存留不多，往往尺寸不大，但畫(huà)面單純，方寸間有大氣象。他們最早進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候也還沒(méi)有形成穩(wěn)定的、可以經(jīng)常流通的油畫(huà)市場(chǎng)(徐悲鴻的肖像油畫(huà)是例外)，所以創(chuàng)作動(dòng)機(jī)也相對(duì)較為純粹。
但在2006年，徐悲鴻的《奴隸與獅》以5000余萬(wàn)港元?jiǎng)?chuàng)下華人油畫(huà)拍賣(mài)的紀(jì)錄，2007年春這一紀(jì)錄迅速被徐氏《放下你的鞭子》7200萬(wàn)元的價(jià)格打破。與此同時(shí)，常玉、吳冠中、趙無(wú)極等均有多幅作品在香港以千萬(wàn)元以上高價(jià)成交。
今春千萬(wàn)元的老油畫(huà)作品共8件，占全部22件千萬(wàn)元作品的36.36%.與香港蘇富比、佳士得今春老油畫(huà)屢創(chuàng)新高相對(duì)照，大陸在這方面無(wú)論從投放量，還是成交額來(lái)說(shuō)，均呈大幅度萎縮態(tài)勢(shì)，而美國(guó)、歐洲則基本上沒(méi)有中國(guó)老油畫(huà)上拍，可以說(shuō)香港在老油畫(huà)方面已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。一方面，這得益于蘇富比、佳士得百年老店的積淀效應(yīng)；另一方面，大陸及臺(tái)灣出現(xiàn)“老油畫(huà)假畫(huà)妖魔化”的問(wèn)題，從而摧毀了相當(dāng)多買(mǎi)家的信心，使藏家視線轉(zhuǎn)移到市場(chǎng)更廣闊、易于鑒別真?zhèn)蔚漠?dāng)代藝術(shù)方面，從而造就了香港“老油畫(huà)”拍賣(mài)獨(dú)占鰲頭的地位。
對(duì)于香港來(lái)說(shuō)，老油畫(huà)的主要成績(jī)還在于高端市場(chǎng)，距離建立成一個(gè)穩(wěn)定的一般市場(chǎng)也還尚有距離。這不是一家或幾家拍賣(mài)行、畫(huà)廊之力所能達(dá)到，究其根本，還需要學(xué)術(shù)研究層面的深入，整體來(lái)看這方面還是很缺乏。至今，海內(nèi)外的美術(shù)館均沒(méi)有建立起系統(tǒng)的可資作為藝術(shù)史標(biāo)桿的老油畫(huà)固定陳列，個(gè)案的研究也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，畫(huà)冊(cè)、學(xué)術(shù)著作出版不充分。而學(xué)術(shù)層面的研究，需要好的體制，需要進(jìn)行一些長(zhǎng)遠(yuǎn)、短期看似無(wú)用的學(xué)術(shù)贊助。
與此相對(duì)照的，是“紅色經(jīng)典”題材作品在以北京為象征的大陸地區(qū)的一騎絕塵。
所謂“紅色經(jīng)典”是我們慣常的說(shuō)法，通常指毛澤東時(shí)代的美術(shù)作品，三四十年代的“延安風(fēng)格木刻”“新中國(guó)十七年美術(shù)”“文革美術(shù)”等基本上均可納入其中�！凹t色經(jīng)典”作品主要采用經(jīng)過(guò)改造了的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”模式所創(chuàng)作的藝術(shù)作品，即“革命現(xiàn)實(shí)主義同革命浪漫主義”相結(jié)合，主題先行，領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家、群眾相結(jié)合，追求一種舞臺(tái)化、戲劇化的效果。作品內(nèi)容則主要反映重大的革命歷史事件、生產(chǎn)建設(shè)、社會(huì)主義社會(huì)新生活等內(nèi)容，是毛澤東“藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)”、藝術(shù)為政治服務(wù)思想指導(dǎo)下的產(chǎn)物。
具體到風(fēng)格上，“三結(jié)合”的創(chuàng)作者們(領(lǐng)導(dǎo)、專(zhuān)家、群眾)將蘇聯(lián)原本擅長(zhǎng)的銀灰調(diào)子、來(lái)自印象派的大筆觸，改造成“紅光亮”“高大全”的模式。畫(huà)面多用紅色，健康、明朗，象征著社會(huì)主義新天地、新社會(huì)�！凹t色經(jīng)典”雖然存在夸張、矯飾、重復(fù)的問(wèn)題，但它屬于中國(guó)大陸特定歷史時(shí)期的特定作品，屬于我們文化與歷史的一部分，具有彌足珍貴的價(jià)值。
海外至今沒(méi)有拍出千萬(wàn)元價(jià)格的“紅色經(jīng)典”作品。而大陸早在1995年10月7日便以《毛主席去安源》605萬(wàn)元的價(jià)格，一舉創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)的拍賣(mài)紀(jì)錄。接下來(lái)中國(guó)嘉德分別于1996年、1997年設(shè)立兩個(gè)“1949～1979新中國(guó)美術(shù)作品新中國(guó)美術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”，第一次把原本沒(méi)有市場(chǎng)的新中國(guó)美術(shù)作品推介給市場(chǎng)。
2005年秋，陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》拍出1012萬(wàn)元的高價(jià)，而華辰則也于本年度再次集聚紅色經(jīng)典作品成冊(cè)，推出“1938～1991：歷史的主題”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。2007年春拍，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下華人西畫(huà)第三高價(jià)的紀(jì)錄。這些歷史無(wú)一不是在中國(guó)大陸的北京創(chuàng)造出來(lái)，而拍賣(mài)紀(jì)錄夯實(shí)了北京“紅色經(jīng)典”的交易中心地位。
“老油畫(huà)”與“紅色經(jīng)典”的比較只是只鱗片爪，但無(wú)論怎樣，香港和北京，這兩個(gè)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)中心的雙城架構(gòu)開(kāi)始顯現(xiàn)�！�
