9月：“80后”作家入作協(xié)

　　被媒體熱炒一段時(shí)間的“80后”作家入作協(xié)事件(主要是郭敬明入作協(xié))本月塵埃落定，一干文壇大佬的開脫和溢美之詞，鋪就了一條通往中國作家最高殿堂的“紅地毯”。與“新人們”的平常心相比，無論持同意態(tài)度的引薦者還是持反對態(tài)度的抗議者，作協(xié)的“老人們”都顯得很激動——這一事件充分體現(xiàn)出，當(dāng)同一問題遭到不同解讀后，觀念上的撞擊有多激烈。

　　“80后”入作協(xié)事件的最大意義在于，在大家即將遺忘作協(xié)是個(gè)什么單位的時(shí)候，適時(shí)地向公眾提醒了一下它的存在。吸納“80后”作家入作協(xié)，現(xiàn)在看來既非對郭敬明們的認(rèn)同，也非對他們的“招安”，某種程度上看更像是一場“多邊交易”——作協(xié)呈現(xiàn)出它寬容“納新”的姿態(tài)，“80后”作家享受被投入主流懷抱的幸福，文壇大佬們體現(xiàn)自己的“話語權(quán)”。

　　同期重要事件：單田芳上《百家講壇》未遂。姜文《太陽照常升起》公映。

　　10月：湖北籍詩人余地家中自殺

　　10月4日，湖北籍詩人余地在昆明家中自殺身亡，他在個(gè)人博客上寫給雙胞胎孩子的詩歌，成為留在世間的絕筆。余地自殺被媒體報(bào)道繼而在網(wǎng)絡(luò)上流傳的時(shí)候，短短幾天有十余萬人涌進(jìn)余地博客，有同情和憐惜，有祈禱和祝愿，也有憤怒和痛斥，這種復(fù)雜的公眾情緒我們并不陌生，詩人海子、顧城、戈麥自殺之后，相同的情緒同樣傾瀉在他們身上，這種情緒雖然多元，但都有一個(gè)指向：對詩歌死亡的祭奠，對文學(xué)冷落的無奈，對文人脆弱的“哀其不幸，怒其不爭”。

　　每一次詩人之死，都會引起輿論的震驚，但這種震驚最終都化為談資，對這種現(xiàn)象的反思要遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于對詩人無能、自私的指責(zé)。這大概源于，人們認(rèn)為詩人自殺只是文化界的個(gè)別現(xiàn)象，卻沒有人意識到，隱性的危機(jī)如病毒一樣隨時(shí)會在這個(gè)圈子里某個(gè)人的身上爆發(fā)。

　　同期重要事件：抵制網(wǎng)絡(luò)惡俗歌曲座談會在京召開。電視劇《奮斗》走紅。

　　11月：《色，戒》國內(nèi)公映遭遇先捧后罵

　　11月1日，《色，戒》在國內(nèi)全面公映。已經(jīng)很久沒有一部電影能夠引起如此巨大的、兩極分化的爭論。在情節(jié)結(jié)構(gòu)、導(dǎo)演手法、演員表演等諸多方面，《色，戒》可挑剔的地方不多，這說明《色，戒》的藝術(shù)性得到了觀眾的認(rèn)可。但后期批評《色，戒》的聲音卻后發(fā)而起，越來越激烈，認(rèn)為《色，戒》替漢奸張目，有美化漢奸的嫌疑。這讓喜歡《色，戒》的人陷入兩難境地。就影片質(zhì)量而言，它為華語電影增了光，值得喜歡，但如果對照歷史，不免又背上不愛國、缺乏民族主義的心理包袱。

　　張愛玲按照原型虛構(gòu)了一個(gè)文學(xué)故事，而李安又將這個(gè)文學(xué)故事加入了自己對情感和欲望的觀點(diǎn)，從電影里，可以顯而易見到李安對政治的躲避，他只是想拍一部刻畫和揭露人性的好作品。電影是屬于藝術(shù)的，把《色，戒》當(dāng)一部政治戲來看，如同把《東京審判》當(dāng)一部情感戲來看一樣，很容易南轅北轍。

　　同期重要事件：路遙逝世15周年引發(fā)網(wǎng)民紀(jì)念熱潮。海巖劇《五星大飯店》登陸央視一套播出。

　　12月：“周老虎”水落石未出

　　“12月2日晚上，來自6個(gè)方面的鑒定報(bào)告和專家意見匯總到網(wǎng)易，我們終于可以說，華南虎事件水落石出，照片中的老虎是平面的假老虎�！本W(wǎng)易新聞?lì)l道就陜西農(nóng)民周正龍拍攝華南虎照片真假問題給出了一錘定音式的結(jié)論。

　　只是“水”落了“石頭”還未出來，媒體和網(wǎng)民對于真假虎照孜孜不倦地探尋和追問，仍然掰不開那雙捂住真相的無形之手。幾十張數(shù)碼照片引發(fā)的“周老虎”事件就這樣不明不白地收場了，我們預(yù)想的“第二季”沒能再繼續(xù)開演，也許當(dāng)真相在人們心中揭曉之后，人們的熱情和興趣也便隨之淡去。

　　年末的“周老虎”事件，頗能代表這一年諸多文化事件的特征：紛紛攘攘、真假莫辨、各執(zhí)一詞、草草收場……“周老虎”事件再次證明了網(wǎng)絡(luò)輿論的力量和公眾對于新聞事實(shí)的渴求。

　　同期重要事件：《投名狀》、《集結(jié)號》等賀歲大片公映。國家大劇院開門迎客。(韓浩月)

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