戲劇作為一種高雅藝術(shù)形式，在很多人眼中看來(lái)，是應(yīng)在劇場(chǎng)表演并觀賞的，恐怕很少有人會(huì)認(rèn)為,街頭也可以成為戲劇的“舞臺(tái)”。然而在香港，街頭戲劇表演并不少見，在街頭這樣無(wú)拘無(wú)束的場(chǎng)地，戲劇才最大程度地與觀眾親密接觸，也使得香港戲劇始終保持觀眾緣，在文化市場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗。

　　街頭劇場(chǎng) 戲劇演出的“試金石”

　　每周末晚8∶00開始，在香港旺角某處繁華街頭都會(huì)出現(xiàn)這樣一景：一群意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，在地上鋪一層10平方米左右的地板膠，然后在上面表演各種戲劇，有的是自編自導(dǎo)，有的則是一些經(jīng)典戲劇片段。記者路過(guò)時(shí)，這里正在上演自編自導(dǎo)的一段關(guān)于“誠(chéng)招女朋友”的話劇，這部話劇即將在香港上演。這群年輕人是這部話劇的主創(chuàng)，他們?cè)谶@里上演該劇片斷，并邀請(qǐng)圍觀市民參加即興演出，現(xiàn)場(chǎng)非常熱鬧。為方便演出，香港政府有關(guān)方面還專門對(duì)這段小街實(shí)行臨時(shí)交通管制，暫時(shí)禁止車輛通行。

　　若非親眼所見，很難相信在內(nèi)地已呈頹勢(shì)的戲劇，在香港街頭如此受歡迎。“街頭戲劇所要展現(xiàn)的，并非多么精湛的表演，重要的是和觀眾互動(dòng)，讓更多觀眾認(rèn)識(shí)戲劇、了解戲劇并喜愛(ài)戲劇�！币晃唤诸^劇負(fù)責(zé)人告訴記者，一部戲劇無(wú)論故事內(nèi)容還是表演，關(guān)鍵在于引起觀眾共鳴，如果街頭演出成功了，在劇場(chǎng)才會(huì)獲得更大成功。

　　和觀眾同樂(lè) 戲劇普及悄然完成

　　香港街頭劇最大貢獻(xiàn)在于培養(yǎng)了一大批忠實(shí)劇迷，這也是戲劇市場(chǎng)的根基。記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，除表演者投入地演出外，圍觀的市民參與熱情也很高。演出開始前，主創(chuàng)人員會(huì)先把劇情告訴大家，并留出其中一個(gè)臺(tái)詞不太復(fù)雜的角色，從現(xiàn)場(chǎng)的市民中臨時(shí)征選演出者。由于沒(méi)有表演基礎(chǔ)，臨時(shí)演員常常會(huì)出一些洋相，引爆陣陣笑聲，而專業(yè)演員們不但不生氣，還和觀眾一同笑得前仰后合，然后再一本正經(jīng)地“糾正”剛才表演中的差錯(cuò)，“學(xué)生”聽得連連點(diǎn)頭，圍觀市民也聽得十分認(rèn)真，一堂生動(dòng)的“戲劇課”便在街頭完成。

　　“我覺(jué)得非常有意思，這個(gè)劇公演時(shí)我一定會(huì)去劇場(chǎng)看！”記者隨機(jī)采訪了部分街頭觀眾，不少人告訴記者�，F(xiàn)場(chǎng)觀眾中不少是“街頭劇”的鐵桿粉絲，幾乎每周末都會(huì)前來(lái)捧場(chǎng)。據(jù)這場(chǎng)演出的負(fù)責(zé)人透露，像他們這樣的“街頭劇”在香港有多處。一些籌備中的戲劇，還會(huì)通過(guò)街頭片斷表演征求觀眾意見，甚至一些戲劇投資也是街頭戲劇表演吸引來(lái)的。

　　街頭成功 有助于獲得資金扶持

　　香港金牌戲劇導(dǎo)演林奕華的最新力作話劇《水滸傳》目前正在香港熱演，地鐵和公交站到處都有該劇的海報(bào)，不少觀眾也是從街頭走進(jìn)劇場(chǎng)的。可以說(shuō)，街頭演出對(duì)香港戲劇來(lái)說(shuō)，不僅完善了劇作，更成為影響觀眾的重要方式，說(shuō)香港戲劇是從街頭“秀”出來(lái)的也不為過(guò)。林奕華說(shuō)，作為藝術(shù)市場(chǎng)的一部分，觀眾是戲劇的“衣食父母”，作為在現(xiàn)代文化休閑方式的夾縫中求生的戲劇，更需要重視觀眾的心聲。他認(rèn)為，文化品牌的創(chuàng)立離不開市場(chǎng)支持，他所倡導(dǎo)創(chuàng)立的兩大香港戲劇演出品牌——“進(jìn)念·二十面體”“非常林奕華”，在舞臺(tái)作品的創(chuàng)排與藝術(shù)市場(chǎng)的推廣上，均形成了獨(dú)特而有效的運(yùn)行模式。事實(shí)上，“街頭劇”形式并非中國(guó)香港所獨(dú)有，在歐洲等發(fā)達(dá)國(guó)家戲劇演出中，“街頭劇”形式都占有十分重要的地位。

　　值得一提的是，香港特別行政區(qū)政府對(duì)戲劇繁榮也予以財(cái)力支持，只要作品能吸引觀眾，無(wú)論專業(yè)院團(tuán)還是民間社團(tuán)甚至個(gè)人，都有機(jī)會(huì)申請(qǐng)到特區(qū)政府的文化資助經(jīng)費(fèi)，換句話說(shuō)，人人都有可能成為戲劇家，這也是吸引觀眾熱愛(ài)戲劇的重要原因之一。當(dāng)然，街頭演出的成功有助于申請(qǐng)到資助經(jīng)費(fèi)。像“非常林奕華”這樣的品牌團(tuán)體，每年正常開銷都由香港藝術(shù)發(fā)展局直接下?lián)�。而舞臺(tái)創(chuàng)作所需經(jīng)費(fèi)，則可向特區(qū)政府提交申請(qǐng)報(bào)告，可以說(shuō)從創(chuàng)作到日常演出，都能獲得香港特別行政區(qū)政府的資助。

　　本報(bào)特派記者 趙斌 香港報(bào)道

　　采訪后記

　　至此，“香江看文化創(chuàng)意業(yè)系列報(bào)道”畫上了句號(hào)。記者在數(shù)天的實(shí)地采訪中，印象最深的是香港文化創(chuàng)意業(yè)深入骨髓、無(wú)所不在的市場(chǎng)意識(shí)和服務(wù)意識(shí)。無(wú)論處于時(shí)尚前沿的電視、電影、動(dòng)漫，還是傳承文化的博物館、戲劇，始終把市場(chǎng)需求放在第一位：“無(wú)線藝員培訓(xùn)班”顛覆學(xué)院派，形成了以觀眾為主體的“造星模式”；電影院線及時(shí)根據(jù)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)調(diào)整經(jīng)營(yíng)策略；博物館不拘泥于自身主題，廣泛深入發(fā)掘傳統(tǒng)文化當(dāng)代價(jià)值……一切圍繞市場(chǎng)需求做文章，但又不是簡(jiǎn)單地迎合市場(chǎng)，最終取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，香港“文化傾城”的國(guó)際形象也由此樹立，而這給香港的旅游、投資等帶來(lái)的巨大潛在效益難以估量。