妙妙，一個(gè)工作在城郊底層發(fā)廊卻充滿了純真夢(mèng)想的女孩。一次偶然的邂逅，她改變了一位有錢客人的命運(yùn)，而與此同時(shí)，這位有錢客人以一場(chǎng)舞會(huì)作為對(duì)她的報(bào)答。舞會(huì)讓妙妙大開眼界，她開始不滿足于眼下的生活，憧憬著更豐富多彩的未來；而他的未婚夫吉姆，一個(gè)老實(shí)本分的城市打工仔則成了她夢(mèng)想中最不和諧的景象。 然而，命運(yùn)就是如此神奇，往往在轉(zhuǎn)了一圈之后才發(fā)現(xiàn)似乎從一個(gè)起點(diǎn)又回到了另一個(gè)相似的起點(diǎn)……

　　【劇情簡介】

　　近年來小說作家參與舞臺(tái)劇創(chuàng)作的例子屢見不鮮，馮驥才、莫言、周大新等的作品都曾嫁接舞臺(tái)，有的甚至親身上陣一試身手。繼話劇《金鎖記》獲得強(qiáng)烈反響后，著名作家王安憶根據(jù)托馬斯·哈代的中篇小說《擠奶女的羅曼史》改編的話劇《發(fā)廊童話》也將于8月9日起上演于上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)劇院。

　　昨日，王安憶親臨排練現(xiàn)場(chǎng)，闡述了創(chuàng)作該劇的初衷。對(duì)于一些不同意見和爭(zhēng)議，王安憶欣然接受，坦言自己是“比較書齋型的”，對(duì)于“發(fā)廊生活”的經(jīng)驗(yàn)的確不多；但她也強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)是創(chuàng)作的一個(gè)部分，從身邊收集信息加以自己的想象，寫出的作品不見得比“親身體會(huì)”來得差。

　　說“童話”

　　體會(huì)不多要靠想象

　　發(fā)廊或許對(duì)很多生活于市井的人來說非常熟悉，但對(duì)于像王安憶這樣“書齋型”的作家來說，體會(huì)就不那么深刻了。昨日，在被問及是否時(shí)常出入發(fā)廊，或有否為了這部“童話”前往體驗(yàn)生活時(shí)，王安憶表示，由于生活習(xí)慣的原因，自己對(duì)于發(fā)廊的體驗(yàn)很有限，僅有的幾次“誤入”，也因發(fā)廊妹們拙劣的技術(shù)而草草收尾。但她坦言，這并不影響她的創(chuàng)作：“其實(shí)現(xiàn)在發(fā)廊幾乎可以說是深入上海市民的生活，只要你留心一下，街頭巷尾哪怕是犄角旮旯的弄堂里都有或大或小的發(fā)廊，我雖然不常光顧，可是我身邊還是有很多朋友常去，要獲得這方面信息并不困難。”

　　說起對(duì)于“發(fā)廊生活”的描寫，王安憶表示基本靠“消息”和“想象”：“《發(fā)廊童話》是我根據(jù)托馬斯·哈代的中篇小說《擠奶女的羅曼史》改編的，這部英國小說中描繪的擠奶女的生活場(chǎng)景，和我們上海的發(fā)廊妹很相似。有了小說打底，改編起來還是很順手，并沒有太多障礙�！�

　　涉及風(fēng)月但不情色

　　都市中形色各異的“發(fā)廊”形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景線，而“發(fā)廊”一詞的概念也因其不同的服務(wù)群擴(kuò)大了范疇。當(dāng)被問及《發(fā)廊童話》中的發(fā)廊，是否有特殊含義及如何把握其分寸時(shí)，王安憶表示：“我寫的發(fā)廊還是比較單純的開在社區(qū)里的洗頭店，沒有什么情色服務(wù)。只是可能店中小妹的技術(shù)一般，頂多滿足一些平民消費(fèi)的要求，而劇中女主人公妙妙就是這么一個(gè)不起眼的‘洗頭妹’，所以她和大款的故事才被看做是現(xiàn)代‘灰姑娘’的傳奇。”

　　雖說王安憶的出發(fā)點(diǎn)很單純，但也有人提出因“發(fā)廊”一詞概念的延伸，會(huì)否有觀眾會(huì)因?yàn)檫@個(gè)名字而帶著“有色眼鏡”來觀賞作品，從而導(dǎo)致心理上的落差。對(duì)此，王安憶笑說：“如果觀眾抱著那樣的心態(tài)進(jìn)劇場(chǎng)，恐怕他要大失所望了。當(dāng)然這部戲里也不乏風(fēng)月，但是肯定沒有情色故事，因?yàn)槲冶救诉�是比較傾向于純潔一些的東西�！�

　　論爭(zhēng)議

　　承認(rèn)有缺陷和不足

　　由于對(duì)張愛玲《金鎖記》的改編獲得了認(rèn)可，大家對(duì)《發(fā)廊童話》也甚是期待，在不久前召開的“2008上海文廣集團(tuán)重大選題論證會(huì)”上，這部“現(xiàn)實(shí)題材作品”被蘇童、葉兆言、黃建新等作家廣為看好，但也有人提出，“發(fā)廊”作為城市發(fā)展的產(chǎn)物，攸關(guān)利益博弈及淘金夢(mèng)想，作品中對(duì)這兩方面缺乏表現(xiàn)力，與真實(shí)生活存在隔膜。

　　對(duì)此意見，王安憶虛心接受，她表示：“我的確是一個(gè)書齋型作家，尤其對(duì)于‘發(fā)廊’產(chǎn)業(yè)涉世不深，作品中的有些處理脫離實(shí)際是可能的，但是任何舞臺(tái)作品都是有藝術(shù)加工的，真的生活在‘發(fā)廊’的人也不見得能寫出客觀的作品。”

　　作品從來都是褒貶不一

　　談起外界對(duì)于《發(fā)廊童話》的爭(zhēng)議，王安憶豁達(dá)地說：“我從來就不是那種被一致看好的作家，我的作品也是褒貶不一、反響各異，存在批評(píng)很正常�！倍�在被問及寫小說和當(dāng)編劇哪個(gè)更賺錢時(shí)，王安憶笑說，“當(dāng)然是編劇更賺錢，小說的稿費(fèi)向來不高，何況我也不是暢銷書作家�！钡�她堅(jiān)持并不會(huì)因?yàn)閮啥壬孀阍拕�，就改往影視編劇發(fā)展，“小說畢竟是我的本行，我還是寫小說的時(shí)候比較享受。”

　　談改編

　　功力不夠無法原創(chuàng)

　　兩次涉足話劇都拿別人的作品開刀，王安憶對(duì)此說道：“我覺得作為一個(gè)編劇，我的功力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒達(dá)到能原創(chuàng)的程度。”王安憶坦言在話劇領(lǐng)域，自己只是一個(gè)學(xué)習(xí)者，雖然她的父親是話劇導(dǎo)演，自己從小耳濡目染，對(duì)舞臺(tái)也不陌生，但要原創(chuàng)一部話劇還不夠火候，“我必須要借一個(gè)核，才能完成一部舞臺(tái)作品”。

　　此外，創(chuàng)作風(fēng)格偏溫情、不擅長“太過強(qiáng)烈的情感沖突”，也是王安憶遲遲不敢嘗試原創(chuàng)的原因。她說：“從我的小說就能看出，我的作品風(fēng)格還是比較溫和的。我不太善于把握那種大起大落的感情，我比較喜歡不言而喻的微妙處理，但這些只適合小說，舞臺(tái)是要赤裸裸的，是要疾風(fēng)驟雨的�！�

　　當(dāng)被問及如果遇到自己特別中意的題材，是否會(huì)考慮原創(chuàng)一部話劇時(shí)，王安憶直言：“應(yīng)該會(huì)考慮吧，不過如果真的能激發(fā)起我創(chuàng)作欲望的題材，估計(jì)到時(shí)候我還是會(huì)忍不住先寫成小說。”至于此后會(huì)否改成話劇，她笑說，“改自己的作品很難下手，你看我都是拿別人的開刀�！�

　　“金鎖”給我很多經(jīng)驗(yàn)

　　無論是被改編的《長恨歌》，抑或是自己改編的《金鎖記》，王安憶對(duì)于導(dǎo)演的二度創(chuàng)作都沒有任何干預(yù)。相反對(duì)于導(dǎo)演提出的因?yàn)槲枧_(tái)技術(shù)原因需要更改劇本的要求，她都是一口答應(yīng)：“在舞臺(tái)方面，導(dǎo)演比我有經(jīng)驗(yàn)得多。寫小說的時(shí)候我的狀態(tài)很松弛，因?yàn)樾≌f是沒有空間限制的。可是在寫劇本時(shí)，我就必須考慮它在舞臺(tái)上的實(shí)行情況，比如寫的時(shí)候，必須考慮場(chǎng)次與場(chǎng)次之間的轉(zhuǎn)換時(shí)間。劇本的限制性強(qiáng)，首先是沒有描述只有對(duì)白，其次是要在一個(gè)相對(duì)固定的空間，這些對(duì)于我而言都是很大的挑戰(zhàn)�！�

　　相比前一次改編《金鎖記》時(shí)遇到的困難重重，王安憶在操刀《發(fā)廊童話》時(shí)心中更為有底：“小說和戲劇真的很不同，比如小說中可以允許某個(gè)人僅僅作為符號(hào)出現(xiàn)，你可以曖昧處理，舞臺(tái)上就不行，你必須給每個(gè)人一個(gè)背景交代，大小人物都得有戲。就像之前我改《金鎖記》時(shí)，戲份就一股腦集中在‘曹七巧’身上，后來不得不重新改。這次吸取了教訓(xùn)，導(dǎo)演呂涼讓我設(shè)計(jì)單一場(chǎng)景，然后逐個(gè)安排人物上場(chǎng)。”

　　【焦點(diǎn)延伸】

　　年輕人對(duì)前輩挑戰(zhàn)應(yīng)限于作品

　　韓寒、郭敬明等80后代表作家，向來以“語不驚人死不休”聞名，而他們“炮轟”一切能炮轟的作風(fēng)，也成為了這代作家的典型標(biāo)志。日前，韓寒又在湖南衛(wèi)視一檔電視節(jié)目中“炮轟”眾多文學(xué)大師，稱老舍、茅盾、巴金等人的“文筆很差”，“冰心的完全沒法看”……對(duì)于外界這些沸沸揚(yáng)揚(yáng)的口水仗，基本不上網(wǎng)的王安憶很是茫然，但談起年輕作家的這些行為時(shí)，她坦言：“年輕的新銳作家總是急于和傳統(tǒng)劃清界限，這是可以理解的，我們年輕時(shí)也常常希望能有所突破，但這種‘挑戰(zhàn)’應(yīng)當(dāng)僅限于作品討論，對(duì)于前輩作家還是應(yīng)該有基本的尊重�！�

　　對(duì)于如今正處于創(chuàng)作旺盛期的80后作家，王安憶表示：“他們這個(gè)年齡應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作的全盛時(shí)期，正是出作品的時(shí)候。而這一時(shí)期的作家對(duì)傳統(tǒng)作品抱有不同看法很正常。我們?cè)谶@一年紀(jì)時(shí)可能也會(huì)說類似的話，只是在我們那個(gè)年代公共空間很狹小，你可以在家里發(fā)泄，但不會(huì)作為一個(gè)公開的言論。如今公共空間無限放大，網(wǎng)絡(luò)讓一些私人的發(fā)泄成為了公眾的讀物，這些無謂的口水仗也就多起來�！�