由王安憶編劇的話劇《發(fā)廊童話》將于8月上演。對于為何二度“借雞下蛋”涉足話劇，王安憶坦言自己“要原創(chuàng)一部話劇還不夠火候，必須要借一個核才能完成一部舞臺作品” 。因而 ，繼《金鎖記》之后，又對托馬斯·哈代的中篇小說《擠奶女的羅曼史》進行了改編。同時，她勸告80后作家，挑戰(zhàn)前輩應(yīng)限于作品。

　　解惑：“童話”絕不情色

　　被問及是否時常出入發(fā)廊，或為了這部“童話”前往體驗生活時，王安憶表示，由于生活習慣的原因自己對于發(fā)廊的體驗很有限，僅有的幾次“誤入”，也因發(fā)廊妹們拙劣的技術(shù)而草草收尾。但她坦言，這并不影響她的創(chuàng)作：“我雖然不常光顧，可是我身邊還是有很多朋友常去，要獲得這方面信息并不困難�！闭f起對于“發(fā)廊生活”的描寫，王安憶表示基本靠“消息”和“想象”。有了小說打底，改編起來還是很順手，并沒有太多障礙�！碑敱粏柤啊栋l(fā)廊童話》中的發(fā)廊是否有特殊含義及如何把握其分寸時，王安憶表示：“我寫的發(fā)廊還是比較單純的，是開在社區(qū)里的洗頭店，沒有什么情色服務(wù)。劇中女主人公妙妙就只是一個不起眼的‘洗頭妹’，所以她和大款的故事才被看做是現(xiàn)代‘灰姑娘’的傳奇。在這部戲里也不乏風月，但是肯定沒有情色故事�！�

　　坦言： 無力原創(chuàng)話劇

　　談起外界對于《發(fā)廊童話》的爭議，王安憶豁達地說：“我從來就不是那種被一致看好的作家，我的作品也是褒貶不一、反響各異，存在批評很正常。”而在被問及寫小說和當編劇哪個更賺錢時，王安憶笑說，“當然是編劇更賺錢，小說的稿費向來不高，何況我也不是暢銷書作家�！钡�她堅持并不會因為兩度涉足話劇，就改往影視編劇發(fā)展，“小說畢竟是我的本行，我還是寫小說的時候比較享受�！�

　　兩次涉足話劇都拿別人的作品開刀，王安憶對此說道：“我覺得作為一個編劇，我的功力還遠遠沒達到能原創(chuàng)的程度。”王安憶坦言在話劇領(lǐng)域，自己只是一個學習者，要原創(chuàng)一部話劇還不夠火候，“我必須要借一個核，才能完成一部舞臺作品”。 此外，創(chuàng)作風格偏溫情、不擅長“太強烈的情感沖突”，也是王安憶遲遲不敢嘗試原創(chuàng)的原因。她說：“從我的小說就能看出，我的作品風格還是比較溫和的。我不太善于把握那種大起大落的感情，我比較喜歡不言而喻的微妙處理，但這些只適合小說，舞臺是要赤裸裸的，是要疾風驟雨的�！�

　　勸告：挑戰(zhàn)前輩應(yīng)限作品

　　韓寒、郭敬明等80后代表作家，向來以“語不驚人死不休”聞名，而他們“炮轟”一切能炮轟的作風，也成為了這代作家的典型標志。日前，韓寒又在湖南衛(wèi)視一檔電視節(jié)目中“炮轟”眾多文學大師，稱老舍、茅盾、巴金等人的“文筆很差”，“冰心的完全沒法看”……對此，王安憶坦言：“年輕的新銳作家總是急于和傳統(tǒng)劃清界限，這是可以理解的，我們年輕時也常常希望能有所突破，但這種‘挑戰(zhàn)’應(yīng)當僅限于作品討論，對于前輩作家還是應(yīng)該有基本的尊重�！� 王安憶表示：“他們(80后作家)這個年齡應(yīng)當是創(chuàng)作的全盛時期，正是出作品的時候，對傳統(tǒng)作品抱有不同看法很正常……如今公共空間無限放大，網(wǎng)絡(luò)讓一些私人的發(fā)泄成為了公眾的讀物，這些無謂的口水仗也就多起來�！� (朱淵)