寫意抽象的馬賽克舞臺、現(xiàn)實與夢幻交錯的風格……日前，由王安憶創(chuàng)作的小劇場話劇《發(fā)廊童話》在上海話劇藝術(shù)中心首演。一部現(xiàn)代版灰姑娘故事把“發(fā)廊”這個城市中司空見慣卻又充滿迷幻色彩的地方重新拉回人們的視線。

　　臺前 現(xiàn)實版灰姑娘奇遇

　　舞臺上，變形的城市建筑、扭曲的磚瓦石墻、夸張的線條色彩，讓人依稀聯(lián)想到了童話故事里辛德瑞拉的小閣樓。常見的銀行卡、吹風機、手機等在劇中都加大了好幾個碼，顯得“分量”十足；“包租婆”式的卷發(fā)造型配上迪斯尼式的盛裝華舞，使觀眾仿佛置身于一個亦真亦幻童話世界之中。

　　劇中的四個角色分別由實力派演員周野芒以及青年演員錢芳、魏春光、王豪飾演。全劇充滿了王安憶式的語言，使得童話般的故事中透射了樸實而睿智的人生哲理，讓人不由反復(fù)推敲、細細回味，感慨著命運的神奇、際遇的難揣，人們往往在轉(zhuǎn)了一圈之后才發(fā)現(xiàn)似乎從一個起點又回到了另一個相似的起點。

　　幕后 “童話”也要高內(nèi)涵

　　王安憶的《發(fā)廊童話》是呂涼導演的第四部作品。呂涼表示，王安憶在用詞上相當精確，文字間的韻律甚至讓他聯(lián)想到了莎士比亞的劇本，“她在《發(fā)廊童話》中說了很多哲理，每個觀眾都能看到自己需要的那部分�！眳螞霰硎竞苄蕾p王安憶優(yōu)美的語言風格，現(xiàn)代人的浮躁已經(jīng)很難使人們靜下心來好好體會一部作品，而話劇語言包含的優(yōu)美性與哲理性始終是創(chuàng)作者需要追求的。

　　呂涼也強調(diào)《發(fā)廊童話》不僅是一個美好的童話，也是一部有內(nèi)涵有深度的作品：“里面有大段人物內(nèi)心式的獨白，這對演員的要求也非常高。”在他看來，《發(fā)廊童話》不像某些話劇重視強烈的矛盾沖突，它更注重的是人物內(nèi)心的挖掘，“反映深層次的人性哲理問題，這與王安憶的作家身份有關(guān)，她更為注意人物的心理活動。”

　　呂涼坦言：“現(xiàn)代人普遍比較浮躁，喜歡打打鬧鬧起起哄的東西，但對于這種高雅藝術(shù)的嘗試，話劇還是要做的。話劇本身就是小眾藝術(shù)，一定要有更高的內(nèi)涵，不可隨波逐流。”

　　鏈接·劇情簡介��

　　該劇改編自托馬斯·哈代的中篇小說《擠奶女的羅曼史》。女主角妙妙，是一個工作在城郊底層發(fā)廊，葆有純真夢想的女孩。一次偶然的邂逅，她改變了一位有錢客人的命運，而與此同時，這位有錢客人也報答了她一次夢想成真的機會。因為那次機會，妙妙的眼界打開了，她開始不滿足于眼下的生活，憧憬著更豐富多彩的未來；而他的未婚夫吉姆，一個老實本分的城市打工仔則成了她夢想中最不和諧的景象。□本報記者|朱淵|實習生|崔豐|文