昨天，第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在浙江烏鎮(zhèn)頒發(fā)。雖然烏鎮(zhèn)地處江南，可是用南方方言和文字表現(xiàn)南方生活，這樣的作品在“茅盾獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品中卻并不多見。本報(bào)10月31日曾刊發(fā)《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)緣何“冷落”南方》，指出地域特色的“腔調(diào)”其實(shí)比方言形式更重要。報(bào)道見報(bào)后，為什么南方方言作品在文學(xué)創(chuàng)作中處于“弱勢(shì)”，南方方言寫作究竟應(yīng)該如何開拓，成為不少讀者的疑問(wèn)。在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)頒獎(jiǎng)、網(wǎng)絡(luò)成為更多人閱讀首選通道的今天，方言寫作依舊是繞不開的話題。

　　南方方言——語(yǔ)言好聽入文難

　　“北方方言比如四川話，口語(yǔ)和文字可以一一對(duì)應(yīng)地表達(dá)，東北話和普通話就更加接近了。南方方言卻有很多不能找到理想的對(duì)應(yīng)文字。”上海作協(xié)副主席趙長(zhǎng)天這樣向記者介紹，由于語(yǔ)言本身的關(guān)系，南方很多地區(qū)的作家創(chuàng)作受到限制。

　　理論界有種說(shuō)法將漢語(yǔ)分為7大方言，其中，“北方方言”占據(jù)了漢語(yǔ)區(qū)的七成地域，吳、湘、贛、客、粵、閩則屬“南方方言”。而以區(qū)域細(xì)分命名，說(shuō)明南方方言本身差異極大，而且構(gòu)成復(fù)雜。北方方言的一個(gè)“他”，在吳語(yǔ)、閩語(yǔ)里叫“伊”，在贛語(yǔ)、粵語(yǔ)、客家話中叫“渠”的，還有“�！�、“其”等多種叫法。而杭州和南京雖地處江南，卻因?yàn)闅v史上北方話的南進(jìn)，在語(yǔ)匯和語(yǔ)音上成為“混血”。杭州話中有“小丫兒搞搞兒，搞了不好鬧架兒”，大量“兒化音”源自宋代北方官話，體現(xiàn)了北方方言的特質(zhì)。

　　南方方言如此豐富的表達(dá)，雖然給當(dāng)?shù)厝说纳�活平添幾分情趣，卻也成為文字表達(dá)的瓶頸。

　　“有時(shí)差一點(diǎn)就不夠生動(dòng)。很多上海話無(wú)法用文字表達(dá)，哪怕‘搗糨糊’這樣可以寫進(jìn)小說(shuō)里的方言，很多時(shí)候也不能為更多人理解。”趙長(zhǎng)天說(shuō)，能把握好南方方言韻味的優(yōu)秀作家并不多。在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)前后31部獲獎(jiǎng)作品中，給人留下深刻印象的具有南方腔調(diào)、南方吐字風(fēng)格的作品要屬《長(zhǎng)恨歌》。小說(shuō)里一句“上海弄堂里的閨閣，是八面來(lái)風(fēng)的閨閣，愁也是喧喧囂囂的愁。后弄里的雨，寫在窗上是個(gè)水淋淋的‘愁’字”，演化出王安憶開篇兩章的弄堂和閨閣描寫，潮濕的文字之間透出南方發(fā)音特有的婉約。而杭州作家王旭烽的《茶人三部曲(一、二)》，雖然與《長(zhǎng)恨歌》同為第五屆茅盾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，卻往往被評(píng)論界歸為類似北方寫作的“宅門風(fēng)格”。不僅內(nèi)容選擇了宏大的歷史題材，講述茶文化和茶行買賣的文字，也難覓南方語(yǔ)言風(fēng)格。有評(píng)論家認(rèn)為，這與作者身處杭州，浸潤(rùn)“北方官話”的語(yǔ)言環(huán)境不無(wú)關(guān)系。

　　穿越瓶頸——獨(dú)特表達(dá)滲透?jìng)�(gè)性

　　“評(píng)論往往假定南方方言是細(xì)膩柔軟的，不適合表現(xiàn)宏大的題材。地域性的觀念和要求，令南方文字在某些現(xiàn)實(shí)題材面前處于弱勢(shì)。”北京大學(xué)教授張頤武在接受采訪時(shí)認(rèn)為，雖然南方方言文字可能不適合描寫“全局宏觀”，但是它有自己獨(dú)特的魅力，也有很吸引人的地方。

　　清末小說(shuō)《海上花列傳》里，不僅常常出現(xiàn)“阿有啥人”、“陸里曉得”、“就去哉”這樣的吳語(yǔ)對(duì)白，連串起小說(shuō)的講述人也叫“花也憐儂”。后來(lái)，張愛玲嘆息吳地方言寫作的“《海上花》沒人知道”，將原著翻譯成準(zhǔn)白話文的《海上花開》和《海上花落》2冊(cè)。誰(shuí)知白話版一出，竟遭遇“看官們?nèi)龡壓Ｉ匣ā钡膶擂�。這才知道原來(lái)的吳語(yǔ)對(duì)白版深入當(dāng)?shù)厝诵�，擁有讀者無(wú)數(shù)。

　　“任何一個(gè)地域的作家，都能從民間智慧中發(fā)掘生動(dòng)的語(yǔ)言，形成自己的個(gè)性文字�！壁w長(zhǎng)天對(duì)記者說(shuō)，作家不能生造出語(yǔ)言詞匯，要穿越所謂某些方面的“方言瓶頸”，作家需要從各種語(yǔ)言中汲取養(yǎng)分，不應(yīng)局限于自己的地域方言�！吧虾：芏嘧骷议_始從別的方言甚至英語(yǔ)中學(xué)習(xí)表達(dá)，融進(jìn)自己的東西搞創(chuàng)作。”他認(rèn)為郭敬明是南方人，他的作品表達(dá)卻很大眾，全國(guó)很多年輕人都在看。

　　“風(fēng)格或者題材，都不應(yīng)該成為問(wèn)題，就像評(píng)獎(jiǎng)一樣，文學(xué)創(chuàng)作也有一個(gè)‘最大公約數(shù)’存在�！睆堫U武表示，隨著評(píng)獎(jiǎng)體制和市場(chǎng)機(jī)制的逐步完善，文學(xué)創(chuàng)作中的“弱勢(shì)”將逐步消失。各種個(gè)性都能在表達(dá)中找到自己的位置。而對(duì)于南方方言寫作，內(nèi)在的骨氣和血?dú)�，不�?yīng)該在軟性和拖沓中消磨。“吳儂軟語(yǔ)”的確有弄堂氣息，好似喜歡幻想的王琦瑤，但是如果拘泥于閣樓，卻也會(huì)“恨”得令人透不過(guò)氣來(lái)。而為了形式強(qiáng)化方言表達(dá)，忘記了人物的個(gè)性和故事的沖擊，是任何方言寫作都應(yīng)該避免的誤區(qū)。

　　(王磊)