達(dá)利雇人作畫(huà)的手段令人瞠目結(jié)舌。然而，藝術(shù)家找槍手、開(kāi)作坊，在藝術(shù)圈卻是公開(kāi)的秘密。藝術(shù)評(píng)論家朱國(guó)榮介紹，倫勃朗的名作《戴金盔的男子》現(xiàn)在就被證明是由倫勃朗工作室完成。而在中國(guó)古代，宮廷畫(huà)師的作品也往往署上當(dāng)時(shí)大師的名頭。

　　“諸如陳逸飛這樣的知名畫(huà)家，先找槍手作畫(huà)，再由畫(huà)家本人加工、潤(rùn)色，簽名，是大家都知道并且認(rèn)可的�！敝靽�(guó)榮介紹。與此同時(shí)，畫(huà)家也熱衷于推出自己的絲網(wǎng)版畫(huà)，“在藝術(shù)品市場(chǎng)上，真正能賣得動(dòng)的正是這些絲網(wǎng)版畫(huà)，不僅量多而且便宜，既讓畫(huà)家賺了錢，又避免被仿冒。”

　　然而，越來(lái)越多的藝術(shù)家在市場(chǎng)上成為香餑餑以后，來(lái)自拍賣行、畫(huà)廊和私人藏家的訂單絡(luò)繹不絕，在無(wú)法招架之下，藝術(shù)家們紛紛招兵買馬，開(kāi)起了作坊，批量生產(chǎn)一批風(fēng)格重復(fù)的“搶手貨”。這比達(dá)利助手“挪來(lái)挪去”的性質(zhì)更惡劣，藝術(shù)家丁乙直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“很多藝術(shù)家非常繁忙，除了繪畫(huà)，他們還要忙著打交道、應(yīng)酬……”于是，藝術(shù)家們又多了一個(gè)冠冕堂皇的理由，他們從事的“藝術(shù)”也是一種需要經(jīng)營(yíng)、打理的事業(yè)，雇人操刀也就在所難免。

　　雇人作畫(huà)以平涂油畫(huà)為主

　　與其說(shuō)人們?cè)谫?gòu)買藝術(shù)品，不如說(shuō)是在購(gòu)買簽名。簽名的價(jià)值甚至超過(guò)于作品本身。這就不難理解，為何現(xiàn)在的畫(huà)廊、拍賣行往往會(huì)強(qiáng)調(diào)作者在世的重要性。作者在世就意味著真品，他隨時(shí)隨時(shí)地可以站出來(lái)指證，然而這恰恰為批量生產(chǎn)提供了便利。

　　“藝術(shù)已經(jīng)成為金融的延伸產(chǎn)品，藝術(shù)家就是半個(gè)企業(yè)家�！彼囆g(shù)評(píng)論家朱其指出，“他們進(jìn)行符號(hào)化操作、出售符號(hào)公司產(chǎn)品。”比較之下，不難發(fā)現(xiàn)，往往雇人作畫(huà)的是那些以平涂為主的油畫(huà)家，達(dá)利的繪畫(huà)正屬于此類平板繪畫(huà)。朱其說(shuō)：“像佛洛伊德、培根這樣具有筆觸的繪畫(huà)，很難假別人之手。而像岳敏君、王廣義、方力均的油畫(huà)，其實(shí)就是用油畫(huà)在畫(huà)版畫(huà)，完全是圖像概念，油畫(huà)本身并無(wú)基礎(chǔ)�！�

　　朱其表示：“很多企業(yè)家愿意將錢大把大把地投資在藝術(shù)上，然而，藝術(shù)家也并非是純潔的，很多藝術(shù)家把藝術(shù)當(dāng)成商品，這就給混亂的藝術(shù)市場(chǎng)扯出了一個(gè)大漏洞�！庇腥藭�(huì)覺(jué)得寫(xiě)實(shí)油畫(huà)可能不存在這樣的問(wèn)題，更多的人熱衷于購(gòu)買寫(xiě)實(shí)油畫(huà)、甚至認(rèn)為畫(huà)得和照片一模一樣才見(jiàn)功底。

　　然而，朱其卻透露：“連美院的學(xué)生都知道，只要將絲網(wǎng)印刷通過(guò)投影儀放在畫(huà)布上，勾勒出輪廓、填色，一幅堪比照片的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)就誕生了。其實(shí)，中國(guó)古代藝術(shù)傳統(tǒng)理論就認(rèn)為畫(huà)得像不是真有水平�！�

　　雇人作畫(huà)為了“觀念”

　　達(dá)利的作為令很多人憤然，一位大師為何可以如此囂張地欺世盜名。但是，對(duì)于另一些人來(lái)說(shuō)，“達(dá)利成為了未來(lái)藝術(shù)制作的模范”，“年輕藝術(shù)家對(duì)達(dá)利充滿好奇心，尤其是他將商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的能力�！�

　　“關(guān)鍵還是看作品好不好。”丁乙表示：“雇人作畫(huà)目前存在兩種全然不同的價(jià)值取向。一種是為了滿足市場(chǎng)需要，擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模，另一種則是為了‘觀念’。后者是當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程中發(fā)生的，并非某種借口，就像裝置藝術(shù)一樣，它不可能依靠藝術(shù)家本人完成，有時(shí)藝術(shù)家只是畫(huà)個(gè)草圖，讓別人去做。”在上海，藝術(shù)家張寰就開(kāi)了一個(gè)100多人的大工廠，為他制作各種藝術(shù)品，而藝術(shù)家周鐵海更是眾人皆知的不執(zhí)畫(huà)筆的畫(huà)家。

　　“14年前我就公開(kāi)告訴大家，自己不再拿畫(huà)筆畫(huà)畫(huà)，而是雇人作畫(huà)�！敝荑F海說(shuō)。在他的工作室里，你可以看到總有那么兩三個(gè)人根據(jù)周鐵海的要求在畫(huà)布上涂抹著�！白约寒�(huà)畫(huà)的人未必真的明白藝術(shù)是什么。”周鐵海說(shuō)：“我這樣做就是為了挑戰(zhàn)一般思維，其實(shí)你再如何說(shuō)明，大眾也未必明白。正如香奈兒已經(jīng)去世了那么多年，現(xiàn)在販?zhǔn)鄣漠a(chǎn)品都不是她設(shè)計(jì)制作的，不是照樣賣得很火嗎？”

　　有意思的是，周鐵海的畫(huà)從來(lái)不曾出現(xiàn)在拍場(chǎng)上，但是他卻有一批固定的收藏群，而這些藏家都知道這些繪畫(huà)有著周鐵海的簽名，卻沒(méi)有一幅是他親筆創(chuàng)作的——在這些繪畫(huà)中，觀念更為重要。