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《梅蘭芳》的逼視與拷問

2008年12月15日 09:45 來源:瞭望新聞周刊 發(fā)表評論

  我們究竟需要什么樣的大片?是《赤壁》《畫皮》這樣看過就扔的,還是讓我們回味良久、自我叩問的佳作?

  文/陳鵬

  認(rèn)真回顧2008年,你很難再找出第二部能與《梅蘭芳》比肩的電影精品,這部大片以梅蘭芳的完美身形為今年的華語電影畫上一個優(yōu)美的句號——陳凱歌終于不負(fù)眾望,《梅蘭芳》不僅是其個人影史中足夠分量的佳作,更是對一個浮躁矯飾、過度娛樂化的時代提出了難能可貴的逼視與拷問。

  《梅蘭芳》超出預(yù)期的好,劇本、對白、表演、舞美、道具等都很棒,甚至是2006年以來幾部華語電影中最棒的。它的三段式結(jié)構(gòu)像一滴憋足勁的水珠一樣飽滿而富于彈性,其光影聲色讓人目不暇接。很多觀眾認(rèn)為首段的“打?qū)ε_”最出彩:陳凱歌對于京劇元素與鏡頭語言的轉(zhuǎn)換駕輕就熟,以譚鑫培為原型的伶界大王十三燕被王學(xué)圻拿捏得恰到好處,他演活了這位京劇泰斗的霸氣和無奈,一句臺詞讓人驚心動魄——“我爭了一輩子面子,沒成想,沒爭著!”這足以概括當(dāng)時梨園行的滿腹心酸,這段新老碰撞的對手戲也把少年梅蘭芳用于創(chuàng)新的堅(jiān)韌和果敢顯露無遺;經(jīng)典的京劇片段,如《一縷麻》《定軍山》《汾河灣》《黛玉葬花》等則構(gòu)置出戲里戲外飽滿的戲劇張力,它引領(lǐng)著觀眾一頭扎進(jìn)梅蘭芳的京劇世界中沉醉不已。

  影片的第二段講述了梅蘭芳和孟小冬的愛情糾葛,這一段也很精彩:章子怡的表演實(shí)在沒什么可挑剔的,梅蘭芳的性情與矛盾、惶惑與掙扎被她一點(diǎn)點(diǎn)抽絲剝繭;梅孟初識的雨中清唱堪稱驚艷,孟小冬最后的“琬華,別怕!”令觀眾的心隨之微微發(fā)顫;可以說,這一段并未回避歷史的“演繹”,讓人走進(jìn)了梅蘭芳的內(nèi)心世界,邱如白那一句“不能破壞梅蘭芳心里的那份孤單”足以道出藝術(shù)大師的人生況味;第三段的焦點(diǎn)是抗戰(zhàn)時期的梅蘭芳,他蓄須明志、托病不出是構(gòu)成梅蘭芳品性和藝德的濃墨重彩,其中遭到日軍的威脅等雖與歷史有不少出入,但還是很有分寸地展現(xiàn)了梅蘭芳作為一代宗師的人格魅力。從這一段不難看出陳凱歌對于梅蘭芳作為藝術(shù)典范、完美化身的某種精神寄托,這也是陳凱歌對梅蘭芳作為陳毅所說的“一代完人”的有力詮釋,即使這種失實(shí)虛構(gòu)很可能終將削弱這部大片的藝術(shù)分量。

  陳凱歌作為國內(nèi)最具人文氣息的電影導(dǎo)演,并未忘記在這部電影中提出他的逼視與拷問,盡管這樣的逼視頗有概念之嫌并且有點(diǎn)著急上火(部分對白過于直露,少了點(diǎn)鮮活的氣息,對梅蘭芳的形象塑造也稍嫌刻板了些),但我們?nèi)匀豢吹搅穗y能可貴的藝術(shù)良知。如首段“打?qū)ε_”中,陳凱歌借十三燕之口提出了藝術(shù)家的根本性問題,“輸不丟人,怕才丟人”,這頗有點(diǎn)夫子自道的意思——?dú)v經(jīng)《無極》的慘敗之后,陳凱歌似乎在反躬自省,對于藝術(shù)上的大膽嘗試,輸了又有什么關(guān)系?對藝術(shù)家來說,沒什么比膽怯和固步自封更丟人的了;對于愛情和藝術(shù)的關(guān)系,陳凱歌也牢牢抓住了藝術(shù)家無人可以分擔(dān)可以效仿的“孤單”,即便是愛人和摯友,這是一個藝術(shù)家必須面對的常態(tài),任何藝術(shù)作品的問世都需要藝術(shù)家轉(zhuǎn)身向內(nèi)、苦心孤詣,藝術(shù)家自己就是創(chuàng)作的最大資源。因此,陳凱歌的反詰像十三燕的喟嘆一樣令人動容:在一個過于浮躁、娛樂至死的時代,太多的攪擾是否會影響到整個時代的藝術(shù)狀態(tài)?

  更令人感動的是梅蘭芳對于家國與藝術(shù)之間的抉擇,皮之不存,毛將焉附?在與邱如白的分歧中,陳凱歌通過梅蘭芳的“浩然正氣”拷問了藝術(shù)與民族的關(guān)系,國家與個人的關(guān)系;當(dāng)邱如白手執(zhí)一支蠟燭照亮伯夷叔齊的畫像,兩人餓死首陽山的壯舉與邱、梅二人的境遇恰恰形成鮮明的反諷,也成為影片最深刻的一條邏輯主線——若沒有國家和民族的大義,又何談一個國家和民族的藝術(shù),又遑論藝術(shù)家的地位與人格?

  從口水中挺過來的陳凱歌沒有丟棄自己的電影抱負(fù),但這一次,善于思考的陳凱歌重新?lián)炱稹昂每吹摹睍r代和故事,他讓他的敘事線索四處充滿矛盾、沖突、對峙和高潮,為觀眾編織了一張絢爛繁復(fù)、暢快深沉的光影之網(wǎng)。其中孫紅雷扮演的邱如白也是近年來少見的復(fù)雜人物之一,比之去年《投名狀》中的龐青云、《集結(jié)號》中的谷子地有過之而無不及,他的痛苦,他的落魄,他的失望,他的狂喜,他的執(zhí)著,他的激烈無不加深著觀眾對梅蘭芳及整部電影的再認(rèn)識,也使這部大片具備了更加錯雜的人物關(guān)系和敘事肌理,而來自邱梅之間的依存、追索不也是陳凱歌本人與電影之間的依存和追索嗎?

  回過頭來看,2008年的華語電影總體平淡無奇?偹氵有一部《梅蘭芳》,它為2008年的華語電影注入了一份難得的厚重與華美。電影之外,陳凱歌的逼視與拷問繼續(xù)撲面而來——我們究竟需要什么樣的大片?是《赤壁》《畫皮》這樣看過就扔的,還是讓我們回味良久、自我叩問的佳作?對比此前張藝謀的止步不前,我們有理由相信,《梅蘭芳》的問世有望把中國式大片推向新的高度!

編輯:張中江】
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