2008年,從華爾街刮起的金融風暴以摧枯拉朽之勢橫掃全球,遍及石油、股市、房產(chǎn)等領域,近年來頻頻演繹神話的藝術市場也難逃厄運。牽一發(fā)動全身,市場引發(fā)的當代藝術“崩盤論”,在2008年一整年,冰凍了人們對藝術市場躥紅后急轉直下、“昨夜西風凋碧樹”后的種種復雜表情。

　　縱使2008年被人們視為藝術的寒冬,但這并未引來藝術上的肅殺之氣,2008年的藝術圈仍然延續(xù)著種種喧嘩與騷動。有例為證,2008年中,廣州、上海、北京紛紛大張旗鼓地展開了自己的藝術三年展(雙年展),大有軋戲叫板之意,但12月份的《紐約時報》報道,原本定于在2009年春天舉行的國際亞洲藝術博覽會被迫取消,下滑的經(jīng)濟驅散了投資者對于亞洲藝術的熱情。

　　從年初的熱到年尾的冷,2008年的跌宕起伏令藝術圈百態(tài)叢生,其中種種的冷暖表情極具深味:

　　面對人類大災大難,逐漸慣于私人表達的中國年輕藝術家們能否挺身而出,于社會、于民眾昭顯藝術的公共性力量?新時期的藝術在表現(xiàn)重大題材、領導人形象上,是否能完成自我表達的飛躍?

　　面對廣筑高臺的藝術市場的一夜傾塌,中國迅速崛起的當代藝術板塊,能否反躬自省走出低谷?

　　一個功成名就的藝術家,以“大肆放炮”的姿態(tài)贏得世人尊重后,他該如何對待自己的藝術和作品?

　　以上的種種紛雜是非,2008年的中國藝術家們給出了自己響亮的解答。

　　冷

　　速凍表情:厲

　　人物:朱其、栗憲庭

　　過去三年,中國當代藝術平均以每三個月翻一番的暴漲速度令人頭暈目眩。2008年,這股眩暈仍未來得及被大多數(shù)人消化時,突如其來的金融風暴帶來藝術市場寒流,又帶給所有人一個寒顫。

　　恍若“皇帝新裝”的謊言被揭穿,中國當代藝術在過去3年里締造的“天價神話”在2008年上半年如臨四面楚歌。年初,紐約蘇富比春季拍賣成交暗淡,張曉剛等中國當代藝術幾位“天價王”作品遭遇流拍；5月份之后,國內(nèi)藝術評論界興起一場當代藝術“崩盤論”。5月以來,著名評論家朱其在博客上發(fā)表《當代藝術是否已經(jīng)到了拐點?》、《中國當代藝術“謊言共同體”》等文章直陳中國當代藝術市場、生態(tài)的種種弊端,其大膽敢言被人稱之為勇士“檄文”,直戳向當代藝術市場的“虛幻泡影”。

　　“中國當代藝術是在‘天價作局’!”朱其預言,中國當代藝術資本市場第一輪整合在2008年宣告終結。作為金融危機爆發(fā)后,第一時間將矛頭對準中國當代藝術市場種種弊端的評論家。朱其聲嚴色厲的指責,并非危言聳聽,2008年下半年藝術市場的急轉直下,市場上種種泡沫現(xiàn)象猶如被朱其尖利的批駁“一針刺破”。

　　從10月初到12月初,衡量中國藝術品拍賣市場行情“風向標”的3家重要拍賣公司———香港蘇富比、中國嘉德、香港佳士得相繼結束了他們2008年的秋季拍賣,成交“縮水50%”無疑成為本輪秋拍的關鍵詞。香港佳士得在上半年春拍中,成交總額達到了創(chuàng)紀錄的22.84億港元,而秋拍只取得了11.3億港元的成交。藝術寒流下,798畫廊也紛紛倒閉……

　　10月初,被視為中國當代藝術“高價神話”最后一道防線的香港蘇富比秋拍最終慘淡落幕。在300件中國當代及20世紀藝術作品中,流拍的作品有108件,流拍率高達36%,包括方力鈞、岳敏君、曾梵志在內(nèi)的一線藝術家的5件作品全部遭遇流拍。朱其等藝術評論家指出的“當代藝術‘崩盤論’”一時間甚囂塵上,他所指出的中國藝術市場內(nèi)的種種不規(guī)范、越軌暗箱操作等行為,伴隨金融危機寒流來襲,被更多人清醒地看到。

　　栗憲庭上世紀80年代末,在中國美術館策劃的現(xiàn)代美術大展中,捧出了張曉剛、王廣義等20年叱咤藝術圈的風云人物。但這位被奉為“中國當代藝術教父”的人物,在前不久一次接受本報記者采訪時也冷靜地提到,張曉剛等少數(shù)當代藝術大腕的發(fā)展之路,并不能代表中國當代藝術未來的正確走向�！敖鹑谖�機為中國的當代藝術家們敲響了警鐘:那些天價作品只是西方少數(shù)人把玩的高端游戲,不代表當代藝術評價的標準和出路�！崩鯌椡�樂呵呵地笑著說,金融危機對藝術市場來說起碼是一件好事:“中國當代藝術不能成為與大多數(shù)藝術家、收藏家和大眾無關的游戲�！�

　　速凍表情:囧

　　人物:張曉剛、曾梵志

　　在近日英國《獨立報》上,在一份“2008全世界最好賣”的當代藝術家名單上,張曉剛、曾梵志分別排名第5和第6,這份榜單上共有5個中國當代藝術家(還有王廣義、岳敏君、劉曉東)躋身前十名。即便如此,2008年當代“天價王”們的表情,估計還是有點囧。

　　從年初的春拍開始,張曉剛以至少7件作品流拍的紀錄,位列春拍流拍最多的藝術家之一。更囧的事情發(fā)生在曾梵志身上。幾個月前的香港佳士得春拍,曾梵志的《面具系列1996No.6》以7536.75萬港元成交,將中國當代藝術世界拍賣的紀錄再次刷新。言猶在耳,轉瞬即是一個滑鐵盧,僅半年后的香港佳士得秋拍上,曾梵志早期作品《從群眾中來,到群眾中去》最終流拍。

　　面對金融危機的侵襲,張曉剛等并未坐以待斃。10月30日,張曉剛在紐約大張旗鼓地舉辦了自己簽約美國佩斯威爾登斯坦畫廊的最新個人展覽,亮出自己在《大家庭》系列后又一力作《修正》。佩斯威爾登斯坦畫廊是美國畫廊業(yè)的“巨鱷”,始建于20世紀60年代,代理眾多國際知名的藝術家,如安迪·沃霍爾、查克·克勞斯、莫耐特·卡茨等藝術家。作為最具價值的中國當代藝術家的張曉剛與這一美國畫廊巨鱷佩斯的攜手,吸引了當今國際知名的藝術大腕前來參觀,藝術家查克·克勞斯、建筑設計師貝聿銘,美國藝術批評家喬娜森·芬尼伯格等藝術界人士以及各國藏家紛紛前來觀展。“畫廊巨鱷+中國最紅的當代藝術明星”,多少希望在經(jīng)濟危機的寒冬之下,注入一些暖意。

　　然而似乎事與愿違,在剛剛結束的全球第三大拍賣行菲利普斯倫敦秋拍上,張曉剛的兩幅作品《血緣系列:男孩》、《20號》又紛紛流拍。2008年,短時間崛起的中國當代藝術板塊受到致命打擊,“泡沫”“神話”似乎一夜間破滅。