“從文學創(chuàng)作來說，2008年是個小年，一線代表作家賈平凹、莫言、王安憶、劉震云等都沒有推出作品，他們的空檔期造成社會對文學界的關注不夠多�！北贝笾形南到淌�、評論家張頤武不久前發(fā)表的這番言論，點出了2008年的文壇因為王安憶等中堅力量新作的難產(chǎn)，而顯得有點冷清。日前，在上海作協(xié)舉辦的《上海文化》新版創(chuàng)刊研討會上，王安憶對此作出激烈反駁，她指出：“你們(評論家)可以說我寫的不好，但不能說我沒寫�！苯衲辏�在《收獲》雜志一頭一尾發(fā)表了包括《月色撩人》在內(nèi)的兩篇中篇小說新作的王安憶顯得有些生氣。她表示，張頤武評斷的盲區(qū)，正說明如今的評論家，連中國最著名的文學雜志《收獲》都不看了，我們的當代文學究竟是“作者缺席”還是“評論缺席”不是顯而易見的嗎？

　　隨著文學批評雜志《上海文化》新版的創(chuàng)刊，主編吳亮希望《上海文化》在經(jīng)歷了漫長的定位探索道路后能夠回歸到文學批評的本質(zhì)來。滬上不少作家、文學批評家到場，就當代文學的生存現(xiàn)狀、文學批評的本質(zhì)回歸等話題發(fā)表了各自的看法。

　　文學批評刊物成了名利場？

　　王安憶說，自己是通過某報的轉載看到北大教授張頤武對去年文壇主要作家表現(xiàn)的點評文字�？赐曛�后，她覺得十分納悶。“我去年在《收獲》上發(fā)表了兩個中篇。作為文學評論家，不能連《收獲》都不看就作出如此判斷吧？”

　　對此，評論家程德培也發(fā)出感慨，他說當下文壇一個作家不出書、不開研討會，就沒人知道他寫出新作品來了，連王安憶這樣的作家尚且如此，更不要提那些默默無聞的作者，他們被挖掘出來的可能性幾乎為零。他認為，現(xiàn)在的文學批評刊物基本就是一個名利場。有些核心刊物成了評職稱的“平臺”，一方要名，一方要利。

　　當代文學“今日當真無事”？

　　作家孫甘露用一個巧妙的比喻來暗示當代文學不受人待見的事實。他說法國歷史有非常有意思的一筆：法國大革命攻陷巴士底獄的那一天，路易十六在日記里寫道：“今日無事�！边@跟當代文學的遭遇何等相似，所以我在想我們對當代文學的認識很可能產(chǎn)生極大的偏差。很多人對當代文學的失望情緒也不是沒有道理，但是當代文學對后世的意義還真不好說，大量的人在寫，到底寫了什么？我們一點底都沒有，這也很可怕。“大多數(shù)作品還沒有看就消化了，好作品出現(xiàn)了，因為不知道其存在就被淹沒了”，在作家趙長天看來，這才是當代文學今天遭遇到的真正瓶頸。

　　為何能輕易推翻一個作家？

　　盡管王安憶感嘆中國當代文學“連看的人都不多了”，但她還是呼吁大家對當代文學多些關注，“當代文學是不完美，但它們無疑是活躍的。”在談到當下文學圈特別喜歡用年齡來進行劃分，而且只關注新生代創(chuàng)作的現(xiàn)象，王安憶表示了自己的觀點，“文學不是青春飯，不能以年齡來劃分，不能刻意為‘新銳’開道。還有些作家特怕人說他老，怕被年輕人拋棄。其實，這是完全沒有必要的心理�！�

　　王安憶坦言，幾年前她在和德國漢學家顧彬交流中，對方曾不解地問道，為什么在當代中國輕而易舉就能“推翻”一個作家？顧彬說，在德國要否定一個人(作家)，需要一個漫長的過程，而經(jīng)典的建立也是一個同樣漫長的過程。我們現(xiàn)在如此輕易就能“推翻”一個作家，那么，經(jīng)典的積累將如何完成呢？(陳熙涵 金久超）