3月末的京城，已是春暖花開，然而在798藝術(shù)區(qū)這樣一個被看作是當代藝術(shù)“標志”的地方，卻感覺不到絲毫的“暖意”。到目前為止，798藝術(shù)區(qū)里畫廊倒閉或者停業(yè)的已經(jīng)超過了60家，依然在堅持的畫廊度日艱難，以往層出不窮的展覽更是變得屈指可數(shù)，公告欄上到處可見寫著出租、轉(zhuǎn)讓的廣告。從去年開始刮起的全球金融風暴猛烈地沖擊了中國當代藝術(shù)市場，半年過去了，在“寒冬”中奮力前行的中國當代藝術(shù)，似乎依然還有很長一段路要走。

　　畫廊半年倒了60多家

　　與半年前相比，初春的798藝術(shù)區(qū)并不冷清，作為新北京的一張文化創(chuàng)意“新名片”，來此的游人依舊絡(luò)繹不絕，然而這卻并沒有讓畫廊經(jīng)營者的臉上多出一絲笑容，“現(xiàn)在來798藝術(shù)區(qū)的，80%都是來旅游的�！笔ブ�空間畫廊的張鋆對記者說。在這些畫廊經(jīng)營者的眼里，這樣的“繁榮”景象更像是一種諷刺。

　　現(xiàn)實情況則是，經(jīng)歷了半年的金融風暴的洗禮，據(jù)了解，目前798藝術(shù)區(qū)倒閉或者關(guān)門停業(yè)的畫廊已經(jīng)多達60余家，生存狀況堪憂，同時展覽的數(shù)量和規(guī)模也大幅度地減少了。一名畫廊負責人表示，除了幾家比較有實力的大畫廊之外，多數(shù)的畫廊都暫停了舉辦展覽，畢竟辦一個展覽要投入不少人力、物力，即使有展覽推出，目前也主要以館藏展和常規(guī)展為主，把畫廊收藏的一些畫作重新拿出來展示。在大氣候不好的情況下，回報是有限的，所以只能減少展覽，以此來減少投入。橋舍畫廊的陳瑜則說的更加直接，“做展覽的目的主要還是希望能夠吸引藏家的關(guān)注，來購買作品，金融危機的情況下，藏家的購買力非常有限�！�

　　雪上加霜的是，在畫廊紛紛“斷奶”的同時，798藝術(shù)區(qū)的房租卻在不斷上漲。作為最早進駐798藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家，意中工作室的莫妮卡告訴記者，“物業(yè)堅持要漲房租，從2003年的0.8元/平米/天漲到現(xiàn)在的3.5元/平米/天，在金融危機的現(xiàn)狀下，房租不降反升，導致畫廊的生存狀況進一步惡化�！辟Y深藝術(shù)顧問陸潔民分析，美國當年金融危機時，幾千家畫廊幾乎關(guān)掉了一半以上，這次金融風暴的沖擊，使得中國的畫廊也可能面臨類似的洗牌。新興的中國畫廊面臨的危機目前來看仍將延續(xù)。

　　當代藝術(shù)價格狂飆時代終結(jié)

　　中國當代藝術(shù)市場在金融危機的作用下，進入了一個急速下行的狀態(tài)，這也引起了各方媒體的持續(xù)關(guān)注。據(jù)英國《星期》周刊估算，2005年至2006年一年間，中國當代藝術(shù)品價格升幅達983%。而據(jù)《紐約時報》統(tǒng)計，2004年，只有一位中國藝術(shù)家趙無極位列在世藝術(shù)家最高價格前十，但到2007年，10位最好賣的藝術(shù)家中有5個來自中國，緊緊跟隨在里希特和達明?赫斯特之后的是張曉剛。那一年，張曉剛作品拍賣總價格達5600萬美元。

　　如果說半年前的金融危機使得中國當代藝術(shù)價格泡沫碎掉了，那么半年后，則可以基本宣告，中國當代藝術(shù)作品價格狂飆的時代已被終結(jié)。

　　“去年賣一、二百萬的作品，現(xiàn)在賣三四萬都不稀奇�！彼囆g(shù)批評家朱其表示，“除了價格暴跌之外，藏家對中國當代藝術(shù)家的信心也在暴跌，當代藝術(shù)被重新審視，一些當代藝術(shù)家的商人化令人作嘔。比如帶著墨鏡，攜手漂亮女朋友，身后跟著助手，作品抄襲模仿，氣質(zhì)越來越像中小企業(yè)老板，還裝作一幅老大樣。”因此，在目前一線藝術(shù)家紛紛退出市場的同時，一些充滿潛力的年輕藝術(shù)家的作品受到藏家的青睞，他們的作品價格較低，這意味著投入少，而回報快。

　　美國波普藝術(shù)領(lǐng)袖沃霍爾曾預(yù)言道，“在今天創(chuàng)作和出售的繪畫和雕塑作品中，只有0.5%在未來30年中能夠保持市場價值。”據(jù)了解，上世紀八九十年代，前蘇聯(lián)也出現(xiàn)過所謂的“前衛(wèi)藝術(shù)家”，他們的作品一度也被西方收藏家大肆炒作，價格扶搖直上，然而好景不長，如今這些“前衛(wèi)藝術(shù)”身價一落千丈，無人問津。

　　中國當代藝術(shù)品市場不成熟

　　798藝術(shù)區(qū)的現(xiàn)狀，折射出的正是中國當代藝術(shù)品市場的不成熟。世藝網(wǎng)資深藝術(shù)編輯姚阿娜表示，金融危機下的畫廊與藏家處于一種十分尷尬的局面，一方面，金融危機使得藏家不再可能像過去一樣一擲千金，當代藝術(shù)作品價格如果不降，就無法吸引買家購買；另一方面，當價格縮水了60%-70%之后，對藏家又是一個打擊，又可能不再繼續(xù)投資。

　　在姚阿娜看來，中國的藏家結(jié)構(gòu)是有問題的，投機的比較多，真正熱愛藝術(shù)，純粹購買作品用來收藏的少。中國的當代藝術(shù)品，不再是一種收藏品，而是一種純粹的短期投機產(chǎn)品。 “即使沒有金融危機，中國當代藝術(shù)市場也需要做出調(diào)整�！币Π⒛日f。

　　“當代藝術(shù)本身存在的問題，才是根源。市場上充斥著大量主題、風格重復(fù)的作品，沒有創(chuàng)新、價格虛高�！敝�名藝術(shù)評論家賈方舟認為，金融危機是把雙刃劍，也有好的一方面，它可以讓藝術(shù)家們靜下心來安于創(chuàng)作，專注于藝術(shù)。金融危機留下了真正熱愛藝術(shù)的人。

　　“這是一次極好的市場洗牌的機會，能夠清理出去一大批的熱錢炒家，盡管他們很快還是會回來的�！币晃毁Y深藏家如此表態(tài)。從世界范圍內(nèi)來看，藝術(shù)品作為一種投資工具，很大程度上已經(jīng)被資本化，相對于股票、債券和期貨來講，藝術(shù)品的最大不同或許只在于回報和風險的差異。但總體上而言，“尊重藝術(shù)規(guī)律”、“尊重市場規(guī)律”將成為下一階段中國藝術(shù)市場的主題。 (記者 戴超)