去年11月20日,《熊貓大俠》《我的唐朝兄弟》《火星沒事》3部電影同時(shí)上映,拉開了賀歲檔的序幕。經(jīng)過90多天的放映,到今年2月19日大年初六,共有 50多部電影輪番上映,創(chuàng)造了票房奇跡。昨天,相關(guān)機(jī)構(gòu)公布了票房數(shù)據(jù),在這90多天時(shí)間里,全國電影票房數(shù)額近30億元,相比去年同檔期翻了一番。特別是2月14日當(dāng)天全國電影票房達(dá)到6300萬元,成為“中國電影市場最賺錢的一天”。雖然電影市場火爆異常,但仔細(xì)盤點(diǎn)卻會(huì)發(fā)現(xiàn),這50多部電影中,票房大頭都被《阿凡達(dá)》和《2012》拿走,真正盈利的國產(chǎn)賀歲片少之又少……
過億的不少,盈利的沒幾部
與往年相比,這個(gè)賀歲檔票房過億的國產(chǎn)影片明顯增加,《三槍拍案驚奇》《十月圍城》雙雙破2億票房,《孔子》《喜羊羊2》和《錦衣衛(wèi)》也都輕松邁過億元大關(guān)。至于《花木蘭》《刺陵》《風(fēng)云2》《全城熱戀》《大兵小將》等影片票房也都接近億元大關(guān)。
票房的火爆并不能掩飾眾多制片方虧損的現(xiàn)實(shí)。按照慣例,一部電影的票房必須達(dá)到制作成本的3倍,制片方才有可能盈利。如此看來,投資1.5億人民幣的《十月圍城》雖然最終內(nèi)地票房為2.93億元,但其并沒有盈利,要想回本必須依靠海外市場;同樣投資1.5億的《孔子》最終內(nèi)地票房僅為1.01億元,即便加上海外市場也只是杯水車薪,虧本已經(jīng)在所難免;至于像《花木蘭》《刺陵》《風(fēng)云2》這些影片投資都近億元,按照目前的票房數(shù)據(jù),這些制片方都屬于嚴(yán)重虧損。
大投資未必會(huì)有大收益
“ 今年的賀歲檔被《2012》和《阿凡達(dá)》遏制,眾多國產(chǎn)電影無法充足放映,內(nèi)耗嚴(yán)重,盈利空間自然狹小!毙掠奥(lián)院線副總高軍分析說,去年內(nèi)地新增城市影廳626個(gè),平均每天增長1.7塊銀幕,“雖然這使得電影單片票房很容易過億,但影院一多,發(fā)行成本也增加了。”到目前為止,國產(chǎn)片在這個(gè)賀歲檔的真正贏家是《三槍》和《喜羊羊2》,前者成本大約在2000萬元左右,票房卻達(dá)到2.61億元;后者更是以600萬元的“低成本”奪得1.01億元票房。
“ 有了《英雄》《十面埋伏》這些國產(chǎn)大片成功的先例,不少投資機(jī)構(gòu)花大錢拍攝古裝大片,希望通過大投資、大明星、大陣容得到大回報(bào)、大收益!备哕娬f,這個(gè)賀歲檔告訴人們,檔期就那么多,影院也只有那么多,整個(gè)市場無法容納那么多大片,自然會(huì)造成內(nèi)耗!澳切┲行〕杀居捌纭断惭蜓2》《午夜出租車》等,因?yàn)榭礈?zhǔn)了目標(biāo)群體,同樣能夠收回成本,獲得盈利!
這次賀歲檔,《喜羊羊2》堪稱“低投入高回報(bào)”的成功典范。
2010年銀幕依然是“古裝當(dāng)?shù)馈?/strong>
現(xiàn)實(shí)題材稀缺,
誰來講我們身邊的事?
剛剛過去的賀歲檔,滿眼都是古裝片,《十月圍城》《三槍拍案驚奇》《風(fēng)云2》《花木蘭》4部古裝大片搶占了大量放映空間。如今,賀歲檔已經(jīng)過去,各大導(dǎo)演新一年拍攝的依然是清一色的古裝片,陳凱歌的《趙氏孤兒》、陸川的《鴻門宴》、馬楚成的《神筆馬良》、陳可辛的《鐘馗》……滿眼的“功夫”和“武俠”,讓觀眾很是審美疲勞,一部現(xiàn)實(shí)題材的電影似乎離我們越來越遠(yuǎn)。
原因:電影投資心態(tài)是癥結(jié)
為何中國導(dǎo)演熱衷拍古裝片?上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川表示,古裝題材是國內(nèi)商業(yè)電影發(fā)展最為成熟的片種,市場認(rèn)可度也最高,對于眾多剛剛投身電影業(yè)的投資方而言,這是最穩(wěn)妥的選擇!昂芏嗳藛,為何我們難以創(chuàng)作電影版《蝸居》,其實(shí),這主要還是一個(gè)投資心態(tài)的問題。畢竟,電視劇可以憑借反復(fù)在電視臺播出來收回成本,而國內(nèi)電影目前只能依靠院線票房收入,且都是一錘子買賣。保險(xiǎn)起見,投資人往往選擇古裝片下手!
記者從多家制片公司了解到,古裝大片除了在國內(nèi)公映外,海外發(fā)行也比較容易,像《錦衣衛(wèi)》就已賣出日本和韓國版權(quán),《十月圍城》在日本、新加坡、泰國等地也有不俗的票房成績。但《杜拉拉升職記》《非誠勿擾》等現(xiàn)實(shí)主義題材的影片,在海外銷售業(yè)績則不是很理想。
出路:導(dǎo)演編劇不應(yīng)隨波逐流
現(xiàn)實(shí)題材“缺失”、古裝題材“盛行”,還暴露出一大問題:那就是劇本創(chuàng)作不過關(guān),好的現(xiàn)實(shí)題材故事極為稀缺。影評人畢成功認(rèn)為,中國劇本創(chuàng)作本來就薄弱,“ 像馮小剛的那些電影都是現(xiàn)實(shí)題材,為何它們能受到觀眾歡迎?還是因?yàn)閯”痉从车亩际抢习傩丈磉叺氖。目前電影市場的確非常繁榮,但導(dǎo)演、編劇們不應(yīng)該隨波逐流,隨資本創(chuàng)作。導(dǎo)演畢竟是個(gè)藝術(shù)家,不是商人,他們應(yīng)該對當(dāng)下社會(huì)和生活多思考,以藝術(shù)家的角度觀察生活。而制片人則負(fù)責(zé)考慮商業(yè)問題,兩者結(jié)合,才有助于現(xiàn)實(shí)題材影片的發(fā)展!
本報(bào)記者 章杰
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