中國(guó)電影形勢(shì)大好，該自喜嗎

　　編者按：

　　第十七屆北京大學(xué)生電影節(jié)已于4月7日在北京師范大學(xué)開幕。電影節(jié)期間除了39部題材多元，風(fēng)格多樣的入圍電影相繼亮相外，組委會(huì)還將舉行短片大賽等活動(dòng)。此外，還將舉辦若干場(chǎng)學(xué)術(shù)研討會(huì)就中國(guó)電影發(fā)展等主題進(jìn)行研討。那么，已經(jīng)成功舉辦了17屆的大學(xué)生電影節(jié)會(huì)帶給我們哪些新的驚喜？專家學(xué)者和大學(xué)生們對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展又有哪些獨(dú)到的見解和思考？究竟本屆電影節(jié)會(huì)有怎樣的不同？本版從今天起將陸續(xù)推出一組文章，選取其中的亮點(diǎn)進(jìn)行深入報(bào)道，敬請(qǐng)關(guān)注！

　　“中國(guó)電影達(dá)到這樣一個(gè)新的高度，確實(shí)讓人振奮�！痹凇敖梃b·探索·飛躍——21世紀(jì)第一個(gè)10年電影發(fā)展嬗變分析與國(guó)家文化軟實(shí)力提升”研討會(huì)上，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)王一川提出了自己的看法。

　　這個(gè)研討會(huì)是正在舉行的第17屆北京大學(xué)生電影節(jié)中的一項(xiàng)重要活動(dòng)。

　　研討會(huì)上，進(jìn)入新世紀(jì)以來的中國(guó)電影發(fā)展也成了與會(huì)專家探討的熱點(diǎn)。雖然“中國(guó)電影進(jìn)入‘黃金機(jī)遇期’”的觀點(diǎn)不時(shí)見諸媒體，但北京電影學(xué)院教授黃式憲認(rèn)為，我們還不應(yīng)該沾沾自喜，中國(guó)真正成為電影強(qiáng)國(guó)的路還很遠(yuǎn)。

　　中國(guó)電影進(jìn)入“黃金機(jī)遇期”

　　回顧新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)電影的10年歷程，大眾對(duì)電影的熱愛程度和電影創(chuàng)作的熱鬧狀態(tài)都今非昔比。

　　2002年，張藝謀的武俠大片《英雄》一舉奪得2.5億元國(guó)內(nèi)票房。2006年上映的《瘋狂的石頭》，讓一大群觀眾為之“瘋狂”。

　　“在中國(guó)電影形式上，《英雄》可謂是中國(guó)式視覺系的一個(gè)開創(chuàng)�！动偪竦氖�頭》則創(chuàng)造了中式反諷風(fēng)格，引來很多觀眾的贊譽(yù)。”王一川說，“還有去年上映的《風(fēng)聲》、《十月圍城》，節(jié)奏轉(zhuǎn)換快，創(chuàng)造了冷酷的美學(xué)。它們都表現(xiàn)出獨(dú)特的中式影像風(fēng)格”。

　　2007年，馮小剛的《集結(jié)號(hào)》將主旋律片、藝術(shù)片和商業(yè)片三種類型的要素匯集到一起，這又是一個(gè)創(chuàng)新。馮小剛的另一部作品《天下無(wú)賊》口碑甚佳，王一川評(píng)價(jià)說這部電影是打造中式電影意蘊(yùn)、創(chuàng)造二元耦合模式的代表之作。他說：“馮導(dǎo)相信二元耦合，相信轉(zhuǎn)化，相信共生，比如金錢與道義等�！�

　　《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》原主編王志敏則提供了一組數(shù)據(jù)：1999年我國(guó)電影產(chǎn)量是102部，2002年是100部，2003年是140部，接下來的幾年逐漸增多。21世紀(jì)的前10年，每年的產(chǎn)量增長(zhǎng)率最高達(dá)到40%，年平均產(chǎn)量增長(zhǎng)率是25%。“這種增長(zhǎng)的速度在世界電影史上都不多見。這標(biāo)志著中國(guó)電影‘黃金機(jī)遇期’的到來�！蓖踔久粽f。

　　快速發(fā)展同時(shí)也要居安思危

　　剛剛過去的2010年第一季度，中國(guó)電影博物館多項(xiàng)接待服務(wù)創(chuàng)造了新的紀(jì)錄。據(jù)中國(guó)電影博物館副館長(zhǎng)邢建毅介紹，這個(gè)季度觀影人數(shù)是原來的6倍多，然而票房的八成來自電影《阿凡達(dá)》。中國(guó)電影博物館的最大影廳，在《阿凡達(dá)》上映期間放映了389場(chǎng)，平均上座率99%。盡管把3/4的票源留給現(xiàn)場(chǎng)排隊(duì)的觀眾，但是依然不能滿足需求。

　　“當(dāng)然這種現(xiàn)象不只在我們一家出現(xiàn)，據(jù)我們調(diào)研，在北京的華星影城、萬(wàn)達(dá)影城都出現(xiàn)了類似現(xiàn)象�！毙辖ㄒ阏f。

　　這個(gè)現(xiàn)象說明了什么？“我們應(yīng)該居安思危，考慮一些問題。”黃式憲說。

　　邢建毅還有這樣一組數(shù)據(jù)：喜歡中國(guó)國(guó)產(chǎn)影片和美國(guó)電影的觀眾都不少，但是有一個(gè)現(xiàn)象，即年齡小的觀眾中喜愛歐美電影的人居多。29歲及以下的年輕人當(dāng)中，只有35%表示喜歡中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影，而喜歡美國(guó)電影的高達(dá)72%，喜歡歐洲電影的達(dá)59%�！懊鎸�(duì)這一結(jié)果，我們充滿了憂患，我們的年輕一代更喜歡美國(guó)電影而不是國(guó)產(chǎn)電影。在積極走出去，傳播我們中國(guó)文化的同時(shí)，如何把我們自家的年輕一代爭(zhēng)取過來，確實(shí)值得我們深思�！毙辖ㄒ阏f。

　　《阿凡達(dá)》是贏在3D嗎？現(xiàn)在正在上映的同樣是3D技術(shù)的《愛麗絲夢(mèng)游仙境》，為什么就沒有出現(xiàn)像《阿凡達(dá)》那樣的盛況。正如邢建毅所說：“沒有先進(jìn)的技術(shù)不行，而僅僅依靠技術(shù)也不行，人們不是通過3D看這部影片就滿足了。3D玩得再好也可能不足以滿足觀眾�！�

　　中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任饒曙光的思考點(diǎn)則落在電影檔期上。他說，電影檔期是隨著電影產(chǎn)業(yè)化的逐漸實(shí)施來推進(jìn)的，但現(xiàn)在電影檔期存在很多問題。大量的影片都集中在賀歲檔放映，“因?yàn)闄n期問題而犧牲掉的電影，真的很令人痛心�！别埵锕庹f。

　　如何從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)

　　作為電影大國(guó)究竟怎樣實(shí)現(xiàn)歷史性跨越，這無(wú)疑是擺在中國(guó)電影人面前的一個(gè)重要問題�！拔覀冇邢喈�(dāng)長(zhǎng)的一段路要走，現(xiàn)在切不可盲目樂觀。”黃式憲說，“沒有文化的軟實(shí)力不可能實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)夢(mèng)，強(qiáng)不強(qiáng)不在國(guó)內(nèi)票房上。如果不能在國(guó)際上傳播，不能叫電影強(qiáng)國(guó)”。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院資深教授黃會(huì)林認(rèn)為：“努力爭(zhēng)取文化交流的話語(yǔ)權(quán)，必須用我們自己的文化產(chǎn)品，去贏得世界的尊重和認(rèn)可�！�

　　黃會(huì)林告訴筆者，總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，凡是被認(rèn)可成功的，甚至列為經(jīng)典的作品，有共同的特點(diǎn)，就是無(wú)不立足于本國(guó)的文化基礎(chǔ)。從中國(guó)文化的源頭梳理過來，可以看到老祖宗留下了非常寶貴的文化遺產(chǎn)，比如神話故事，比如萬(wàn)里長(zhǎng)城、運(yùn)河等，比如儒家的仁者愛人以及漢唐的絢麗文化等�！斑@些可以看作是中國(guó)文化的底板色彩，在中國(guó)人心里保留永久記憶。”黃會(huì)林說，“我們要沉下心來，探究中國(guó)文化的深厚底蘊(yùn)和內(nèi)涵，還要深入中國(guó)豐富的現(xiàn)實(shí)生活。”

　　“雖然這幾年中國(guó)電影在國(guó)際上頻頻獲獎(jiǎng)，但要真正進(jìn)入到國(guó)際主流社會(huì)，還有很長(zhǎng)的路要走。中國(guó)電影不僅要得到國(guó)內(nèi)觀眾的認(rèn)同，還要得到世界觀眾的認(rèn)同，這才是電影強(qiáng)國(guó)的標(biāo)志�！眹�(guó)家廣電總局電影管理局局長(zhǎng)童剛在接受《瞭望》周刊采訪時(shí)曾如是表示。

　　趙明霞