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　　文/達(dá)到廠

　　本可以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的《歲月神偷》，難得地抽離現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)冷雨，一味沉入暖入人心的《如夢(mèng)》似幻。即使是10號(hào)臺(tái)風(fēng)搗毀店鋪的時(shí)刻，也不忘有歌聲飄蕩鞋子飛舞，讓影片在濃重的浪漫氣氛中，以懷舊與親情直指觀眾的情感軟肋，喚起與觀眾的共鳴。

　　當(dāng)影片以童音旁白開(kāi)幕，就已經(jīng)確定了“避實(shí)就虛”的基調(diào)。大耳牛透過(guò)魚(yú)缸的世界，被飾以兒童的單純和美好，也巧妙地避開(kāi)歷史背景下的重大事件。鬼佬差人是盤(pán)剝的吸血鬼，也可以是嬉戲的對(duì)象，孫悟空和英國(guó)旗可以代表文化沖擊與政治環(huán)境，也可以僅僅是書(shū)包里的玩具，盡管背景年代途經(jīng)香港“六七”運(yùn)動(dòng)和內(nèi)地的“文革”，但更多呈現(xiàn)出來(lái)的也僅僅彩虹、熱帶魚(yú)與馮寶寶這樣的夢(mèng)幻符號(hào)。

　　在繞開(kāi)重大歷史事件之后，《歲月神偷》將筆墨著重于一家人的悲歡離合。雖然經(jīng)濟(jì)拮據(jù)要典當(dāng)婚戒就醫(yī)，雖然中秋節(jié)一家四口要分食兩塊月餅，雖然親人最終病重去世，但在整部影片里，卻只顯歲月的滄桑而不顯殘酷，只顯境況的窘困卻并不凄苦，影片雖然感人卻并不悲情。

　　盡管時(shí)代背景以及兩地時(shí)代背景的不同，但正是因?yàn)樘蕹�了過(guò)多的現(xiàn)實(shí)背景，所以背景環(huán)境并沒(méi)有成為內(nèi)地觀眾理解本片的障礙，因?yàn)橹皇敲枥L一個(gè)家庭的悲歡離合，所以觀眾也能夠很容易地融入劇情。雖然因?yàn)槿〔牧闵�瑣碎，在觀看之后，總帶來(lái)稍顯空泛的觀感，但因?yàn)榈�化歷史背景，專(zhuān)心于情感線索和懷舊氣氛的營(yíng)造，《歲月神偷》也更容易直指觀眾的情感軟肋，喚起與觀眾的共鳴。

　　香港本土的影評(píng)人對(duì)本片的批評(píng)集中在兩個(gè)方面，一是主創(chuàng)的精英身份讓劇情稍稍脫離了上世紀(jì)六十年代深水埗的現(xiàn)實(shí)背景。對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者的主觀因素顯然是無(wú)法避免的，也正是因?yàn)楸荛_(kāi)了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)冷雨，才讓《歲月神偷》擁有夢(mèng)幻般的氣質(zhì)，變得更加溫暖好看。

　　另一方面，香港影評(píng)人的討論集中在影片的政治影射上，本片能夠在香港大受歡迎，也正是因?yàn)橛^眾能夠通過(guò)影片，感懷香港昔日殖民時(shí)代的華彩與當(dāng)下的境遇不同。但是因?yàn)樯倭藲v史政治的羈絆，內(nèi)地觀眾也許可以更多欣賞到影片的溫情與暖色，少了唏噓嗟嘆香港舊日與未來(lái)的困擾，這也未嘗不是一件好事。

　　(摘自《騰訊娛樂(lè)》)