最有畫意的棲居當(dāng)屬暮秋的徽州，江南的冬季比北方要溫潤得多，無需高日艷陽，只得游絲般的斜雨則最佳。水塘漣漪若有若無，小徑青石光可鑒人，黛瓦濕透，層林盡染。間或有炊煙飄渺，頑鵝嬉戲，梧葉已黃，紅果綴枝，怡然四顧，已然是秋意漸緊。溪頭幾棵遒勁的烏桕早已被秋風(fēng)染得火紅，直喇喇地灼人眼球，溪水潺潺，清冽依然，鮮嫩的菜蔬似乎被主人遺忘了，被整齊地碼放在埠頭那塊雕刻著精致纏枝紋的青石板上，絕似一幀文氣十足的靜物油彩。

　　除了粉墻黛瓦、枯藤老樹的倒影，宏村月塘里剩下的只有半畝殘荷，枯葉槁蓬，初霜微染，偶有穿堂風(fēng)過，便光影婆娑，淅瀝有聲，頗有野趣，晨霧將它們渲染成一片迷離，越冬而來的一群小水鴨緊縮著脖子，像一個個淡黃色的絨球，它們“啾啾”地叫著，如同拉鏈般劃開了平靜得像玻璃紙般的水面，它們相互依偎，漸行漸遠，只留下長長的水痕。一向飄忽不定的霧霾此刻也靜靜地浮在水面，任由這些遠道而來的小家伙們在薄紗般的霧帳里戲耍。太陽并沒有出來，膠片上將會呈現(xiàn)出淡淡的紫色調(diào)，搭配著這樣的場景，完美得不似人間……同樣會被記錄在畫紙和儲存卡里的是如雷貫耳的塔川村，這個離宏村不遠的小村落因為漫山遍野的紅葉和掩映其間的徽派建筑而成為畫筆和鏡頭里的出現(xiàn)頻率最高的場景之一，雖言一葉知秋，但若是在徽州，秋意亦可繾綣纏綿，亦可澎湃洶涌。

　　山氣日夕佳，飛鳥相與還。云水之間，轉(zhuǎn)眼已是霧氣彌漫，秋風(fēng)過出，卻又似有若無，偏把疏朗飄逸的畫意留給了天際征鴻……秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。未及秋雨至，翠鳥早已在衰蓮殘藕上歇腳，頗有些相見狠晚之意，滿湖秋情，目之所及，只得灼眼且無奈的金黃，幸得枯蓮上的一羽翠藍，張揚出生命的華貴和頑強，讓人在這個慵懶的季節(jié)里不至于昏昏欲睡，不至于疲倦在單一而憂傷的色彩里。殘荷迷離在鏡頭的焦點之外，似是而非，只得其意，難解其形。卻已然是最理想的背景，把這一抹寶石藍，生生地躍出在畫面上。

　　阡陌邊的田里已經(jīng)完成了收獲，稻谷的桔梗被收集起來，堆成一個個金燦燦的小包，鄉(xiāng)野之趣盎然。登上并不陡峭的山頭，谷中的小村落盡攬眼底，濕潤的空氣中，偶有幾羽飛鳥掠過，只聞數(shù)聲鶯啼。小巧精致的徽居掩映在老樟樹巨大的樹冠下，寧靜而遺世獨立，屋后的山坡上，幾壟翠竹在這個以暖色調(diào)為主的季節(jié)里格外顯眼，春冬兩季收竹筍，房前屋后有自家的糧食和菜蔬，阡陌交通，犬吠雞鳴，日出而做，日落而息，沒有污染，不被覬覦。居于畫境，守得清貧，淡定而閑適的生活歷來是文人士大夫所追求的理想生活境界，于現(xiàn)在浮躁的時世來說，依舊是奢侈而不可企及的。一夜西風(fēng)剪芭蕉，秋霜所及，便似清水注入了調(diào)色盤，全無了秩序和規(guī)則，只把萬紫千紅恣意涂抹，隨處潑灑……田埂邊、丘陵上、山巖里，秋意從四面八方奔襲而來，濃得難以化解。

　　徽居是徽州最重要的符號，是整個徽州田園精神的具象和詮釋，如今在深山坳里一個個聚族而居的龐大古村落就是當(dāng)年徽商艱辛打拼的歷史遺跡，簡練的門庭和極盡奢華的內(nèi)飾是徽商這一特殊商幫的精神氣質(zhì)———遵循傳統(tǒng)，不鋪張，不張揚，內(nèi)斂而儒雅，他們是曾經(jīng)富可敵國的財富英雄。鱗次櫛比的馬頭墻代表著一種秩序和傳承，耕讀文化和亦儒亦商的傳統(tǒng)至今根深蒂固，徽州人家的老窗戶雕刻的亦是簡潔而文氣的冰裂紋，光線漏了進來，在屋子里投影下的是抽象的裝飾。黑、白、灰的色調(diào)是永不過時的經(jīng)典。最愛屋后幾株自生自長的野柿，秋風(fēng)吹得葉兒盡落，它們就這么無遮無攔，熱熱鬧鬧地掛著一樹的小紅燈籠，映襯在斑駁的馬頭墻里，煞是喜人，主人家靦腆而好客，悶聲不響地拎個竹竿兒，敲幾個下來，落在圍兜里，讓我們自己拿，咬在嘴里，絲絲甜糯就慢慢潤開了去……（許志偉）