在文藝百花園中，兒童電影像一朵含苞待放的小花躲在自己的角落里，等待綻開的機(jī)會(huì)。因?yàn)槿跣。３１蝗撕鲆�；因�(yàn)榍宓�，它常常留不住目光。然而，如果給它更多的關(guān)愛，它也會(huì)迎來絢麗多彩的春天。
有行無市：兒童片期待良性循環(huán)
兒童片真的沒人看嗎？在寧波舉行的金雞百花電影節(jié)影展上，首部兒童歌舞片《歡樂公主》受到了熱烈的歡迎，不但加映場次，包場之外的票價(jià)還賣到了20元人民幣，和在影展當(dāng)?shù)厣嫌车膰獯笃粯踊鸨�，此事在電影�?jié)上被傳為美談；在泉州、福州舉行的試映活動(dòng)中，同樣是兒童片的《阿秀的消息》，小觀眾們看得津津有味，放映效果讓主創(chuàng)人員笑得和不上嘴……據(jù)統(tǒng)計(jì)，兒童電影在國外的獲獎(jiǎng)數(shù)量一直名列前茅，有的甚至同時(shí)在幾個(gè)國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。盡管如此，這些優(yōu)秀兒童片卻難以和小觀眾見面，它們只在某個(gè)“六一”節(jié)偶然出場，或者是某個(gè)專題活動(dòng)中稍微亮一亮相，大多數(shù)都被丟棄在倉庫中睡覺。
如果仔細(xì)地算一筆賬，一定會(huì)有驚人的發(fā)現(xiàn)。我國有23450萬少年兒童，如果每個(gè)孩子每個(gè)月看一場電影，票房就能達(dá)到30億元，除去制片方的分成，還有近10億元，分?jǐn)偟矫坎坑捌鸵馕吨?000多萬元的利潤。如此說來，兒童電影有著巨大的市場前景。
為什么兒童片會(huì)有行無市呢？兒童電影有關(guān)負(fù)責(zé)人黃軍分析說，這是因?yàn)槭袌鰶]有進(jìn)入良性循環(huán)。兒童通常沒有獨(dú)立購買的能力，都是組織觀看，所以沒有形成真正的買方。另一方面，發(fā)行商對(duì)兒童電影也不夠重視，對(duì)兒童片宣傳、發(fā)行的投入和其他影片不能同日而語。況且，兒童片大都是低成本，難以吸引創(chuàng)作力量，做不到和大制作影片相抗衡。試想，發(fā)行商們連商業(yè)片都排不過來擋期，怎么能冒險(xiǎn)讓兒童片進(jìn)入影院呢？
觀念變革：兒童片創(chuàng)作也應(yīng)和時(shí)代同步
《小兵張嘎》、《紅孩子》、《閃閃的紅星》伴隨了前輩們的童年。然而，那時(shí)候沒有喋喋不休的鴨子“達(dá)非”，沒有被叫做“流氓”的兔子，沒有自作聰明的“蠟筆小新”，也沒有“米老鼠”和“唐老鴨”。在《哈里波特》的魔法世界中，在《玩具總動(dòng)員》的“電玩時(shí)代”，我們的創(chuàng)作者無論如何都要從傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式中掙脫出來了。
兒童劇專家郭玲玲說：“千萬別把孩子當(dāng)弱智�，F(xiàn)在的孩子不僅能分出簡單的善與惡，美與丑，還能把交織在一起的復(fù)雜情節(jié)弄得明明白白，所以不能用我們小時(shí)候成長的經(jīng)驗(yàn)來揣摩現(xiàn)在兒童復(fù)雜的心理個(gè)性。”
一位教師描述了這樣的畫面：在組織觀看某部兒童片時(shí)，她的小學(xué)生們邊看邊給下面的故事下結(jié)論，結(jié)果孩子顯然比創(chuàng)作者們高明。她坦率地說，兒童作家的思路還停留在過去的年代，他們習(xí)慣了《黑貓警長》的思維模式，貓一定是正面英雄，無名鼠輩當(dāng)然是反面教材�？墒�，《精靈小鼠弟》不是受到了孩子們的喜愛嗎？
中國電影家協(xié)會(huì)策劃部主任李小燕認(rèn)為，提高兒童片質(zhì)量，作家們應(yīng)該主動(dòng)挑戰(zhàn)自我，轉(zhuǎn)變觀念。我們目前做不到大投入，就不要去追求好萊塢式的電腦特技，而是在題材上下功夫，這一點(diǎn)能夠借鑒的國外優(yōu)秀影片不少。比如伊朗影片《鞋的故事》，寫了一個(gè)窮孩子在比賽場上一定要得第二名，因?yàn)榈谝幻莫?jiǎng)品不是他夢(mèng)寐以求的新鞋子，在這個(gè)故事里我們能看到兒童世界和成人世界不同的價(jià)值觀。
開拓市場：兒童片需要更多關(guān)注
目前，我國生產(chǎn)的兒童片大都投資少，有的只有140萬人民幣，不足通常影片的二分之一。低成本的結(jié)果是創(chuàng)作隊(duì)伍的流失。像馮小寧、尹力這樣以兒童電影起家的導(dǎo)演，成名后的創(chuàng)作中兒童電影是空白。而在兒童片中本來就是一片綠葉的成人角色，更是難以找到熟悉的明星加盟。因?yàn)橘Y金短缺，兒童劇作家?guī)缀跏乔逡簧臓敔斈棠梯�。他們憑著愛心堅(jiān)守著這塊純凈的土地，卻難以有耕耘的收獲。
如何讓兒童電影這朵小花能夠茁壯成長？馮小寧導(dǎo)演說：“應(yīng)該給兒童電影更多的關(guān)愛，消除對(duì)兒童電影的偏見，不在發(fā)行上排斥兒童片，讓兒童電影能夠真正進(jìn)入市場，只有這樣才能調(diào)動(dòng)創(chuàng)作的積極性�！�
一直為兒童電影奔走呼喊的藝術(shù)家于蘭對(duì)此也有同感。她說，要讓兒童電影進(jìn)入市場就應(yīng)調(diào)動(dòng)全社會(huì)的力量，讓文化部門、教育部門等攜起手來。于蘭透露，她領(lǐng)導(dǎo)的中小學(xué)影視教育協(xié)調(diào)小組除了讓優(yōu)秀電影走進(jìn)課堂外，還在積極呼吁建立兒童電影院線，讓兒童電影形成規(guī)模放映的陣地。
為了鼓勵(lì)兒童片的創(chuàng)作生產(chǎn)，國家廣電總局近期也出臺(tái)了一系列政策，如在夏衍電影文學(xué)獎(jiǎng)中加大兒童劇本的獎(jiǎng)勵(lì)力度，對(duì)兒童電影進(jìn)行資金上的扶助等。在政策傾斜下，許多小電影制片廠也在今年上馬了兒童影片，如山東廠拍攝了《寶貝》、浙江廠拍攝了《寒號(hào)鳥》，而一些發(fā)行人也開始調(diào)整急功近利的心態(tài)，把兒童片納入發(fā)行視野……種種跡象表明，兒童電影尷尬的局面將被打破，即將迎來陽光燦爛的春天。
來源：光明日?qǐng)?bào) 作者：李春利
