2004年02月10日 星期二
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從《手機(jī)》炒作說(shuō)傳媒批評(píng)

2004年02月10日 09:24

  文/陳思和(復(fù)旦大學(xué)中文系主任、教授、博導(dǎo))

  ●藝術(shù)作品中即使是一個(gè)壞人,總還有一些正常人的生活細(xì)節(jié),這可能是作家從某些普通人的生活習(xí)慣上借用過(guò)來(lái)的,不能因?yàn)橛心撤N符號(hào)上或者細(xì)節(jié)上的相似就斷定這個(gè)壞人就是寫某某人。這應(yīng)該是文藝批評(píng)的常識(shí)

  ●構(gòu)成對(duì)崔永元的傷害的,恰恰是傳媒批評(píng)。我指的是傳媒界有意無(wú)意地利用《手機(jī)》在做文章,或暗示或直接地把《手機(jī)》與崔永元聯(lián)系起來(lái),制造出各種新聞

  ●傳媒批評(píng),是文藝批評(píng)的一種新型的形態(tài),而且在當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的作用越來(lái)越大,甚至左右了文藝作品在市場(chǎng)和社會(huì)上的運(yùn)行,以及文藝作品與讀者之間的溝通。而嚴(yán)肅的專業(yè)批評(píng)的缺席也造成了傳媒批評(píng)的泛濫

  我在幾年前寫過(guò)一篇討論傳媒批評(píng)的文章,本來(lái)還想繼續(xù)探討下去,只是因?yàn)槊e的事就擱置下來(lái)了。這幾年網(wǎng)絡(luò)發(fā)展推動(dòng)了傳媒批評(píng),成為當(dāng)今文化生活中越來(lái)越重要的一種批評(píng)形式。日前從網(wǎng)上讀到崔永元怒斥馮小剛導(dǎo)演的《手機(jī)》的談話,這本來(lái)是一篇發(fā)表在北京一家刊物上的談話,現(xiàn)在被廣為傳播了,發(fā)生了很大的影響。引起不少人困惑的是,崔的談話僅僅是私人的發(fā)泄還是一種文藝批評(píng)?我覺(jué)得簡(jiǎn)單地判斷一篇批評(píng)性的文字是否屬于文藝批評(píng)是沒(méi)有什么意義的,因?yàn)閺V義地說(shuō),對(duì)文藝作品的任何批評(píng)都可以稱之為“文藝批評(píng)”,但是,冠上了“文藝批評(píng)”的文章也未必就比一般非文藝批評(píng)的文章多了幾分真理。關(guān)鍵是說(shuō)話的本身有沒(méi)有批評(píng)的邏輯和充分理由。

  因?yàn)槲覜](méi)有看過(guò)《手機(jī)》,也沒(méi)有看過(guò)馮小剛導(dǎo)演的任何一部賀歲片,所以對(duì)于崔永元的指責(zé)和批評(píng),無(wú)法從事實(shí)上來(lái)判斷其對(duì)錯(cuò)。這篇談話中包含了崔永元的某些藝術(shù)觀點(diǎn),是很有價(jià)值的,比如他提出藝術(shù)家應(yīng)該對(duì)人和人生有誠(chéng)實(shí)的體驗(yàn),反對(duì)電影電視創(chuàng)作中的庸俗傾向,等等,都是非常好的。但從崔的講話本身內(nèi)容而言,我覺(jué)得有關(guān)批評(píng)和批評(píng)方式等問(wèn)題還是需要進(jìn)一步探討的。比如,崔本人在沒(méi)有看完片子的前提下,怎么就能憑劇中《有一說(shuō)一》來(lái)斷定就是影射《實(shí)話實(shí)說(shuō)》?當(dāng)然馮小剛和劉震云確實(shí)是從崔永元那里得到過(guò)許多關(guān)于電視節(jié)目主持人的生活和工作的知識(shí),但不能僅僅憑這樣一些表面符號(hào)的類似,就斷定這部影片寫的就是崔永元。藝術(shù)作品中即使是一個(gè)壞人,總還有一些正常人的生活細(xì)節(jié),這可能是作家從某些普通人的生活習(xí)慣上借用過(guò)來(lái)的,不能因?yàn)橛心撤N符號(hào)上或者細(xì)節(jié)上的相似就斷定這個(gè)壞人就是寫某某人。這應(yīng)該是文藝批評(píng)的常識(shí)。這么說(shuō)并不是否定崔永元的這種指責(zé),只是覺(jué)得,要指責(zé)影片影射了崔永元以及《實(shí)話實(shí)說(shuō)》節(jié)目,還需要從影片本身的許多細(xì)節(jié)里找到證據(jù)——這就是一篇合格的文藝批評(píng)的任務(wù)。如果真是一篇認(rèn)真的文藝批評(píng),就應(yīng)該從影片細(xì)節(jié)的分析出發(fā),來(lái)討論這里有多少成分來(lái)自崔永元提供的細(xì)節(jié),以及有沒(méi)有對(duì)崔永元構(gòu)成實(shí)質(zhì)性的傷害。

  而現(xiàn)在,構(gòu)成對(duì)崔永元的傷害的,我就事論事來(lái)說(shuō),恰恰是傳媒批評(píng)。我指的是傳媒界有意無(wú)意地利用《手機(jī)》在做文章,或暗示或直接地把《手機(jī)》與崔永元聯(lián)系起來(lái),制造出各種新聞。比如崔永元的談話中提到的那個(gè)追著崔永元問(wèn)“你能對(duì)你的妻子負(fù)責(zé)任嘛”的記者,我覺(jué)得就是屬于職業(yè)道德很差的記者,而這樣的記者制造出來(lái)的大量傳媒垃圾填補(bǔ)了各種傳媒的版面。這樣的傳媒垃圾,對(duì)于一些刻意炒作自己(或作品)的人來(lái)說(shuō),可能是必須的手段,類似流行歌星制造緋聞之類,都是低級(jí)的傳媒批評(píng),它不能不傷害到一些正派的人。魯迅當(dāng)年就阮玲玉的死發(fā)表《論“人言可畏”》一文,這“人言”在今天來(lái)說(shuō)就是一種低級(jí)趣味的傳媒文字。當(dāng)然還有另外一種比較高級(jí)的傳媒批評(píng),其實(shí),那位記者的專訪以及崔永元本人提供的“怒打手機(jī)”的談話,本身也只是傳媒批評(píng)的一種。我們可以從文本里看到,那位記者不僅是被動(dòng)地記錄崔永元的談話,也不僅是一般地提出問(wèn)題,而是不斷在制造話題,包括對(duì)馮小剛與劉震云的攻擊性批評(píng),也可以說(shuō)是在誘崔永元一步步進(jìn)入一個(gè)預(yù)設(shè)的采訪圈套。在這樣的氛圍中,崔永元不可能從文藝的角度來(lái)分析這部影片所存在的問(wèn)題。我從文章里讀到的,通篇是對(duì)馮小剛的怒氣沖沖的指責(zé),雖然有可讀性但沒(méi)有說(shuō)服力。比如有一段很機(jī)智的批評(píng)是用馮小剛歷年導(dǎo)演的賀歲片的片名來(lái)分析馮小剛其人的發(fā)跡史和“末路”,這有一點(diǎn)好玩,但沒(méi)有什么批評(píng)的力量。尤其是談話中不斷批評(píng)這個(gè)作品的床上戲太多,暗示有關(guān)部門對(duì)此審查不嚴(yán),我是不以為然的。以為受到傷害而遷怒于電視審查制度的不嚴(yán),我覺(jué)得這是沒(méi)有必要的。這個(gè)例證也表明,傳媒批評(píng)雖然也是屬于文藝批評(píng)的一種,而且好的傳媒批評(píng)也同樣可以起到對(duì)文藝作品的讀解和批評(píng),但是,傳媒批評(píng)從形式和性質(zhì)上說(shuō),它的隨意性確實(shí)是比較大的。

  而且,就傳媒批評(píng)的性質(zhì)而言,它總是與宣傳炒作的功能聯(lián)系在一起的。宣傳有正面的也有反面的,幾年前我在接受一家記者采訪時(shí)順便說(shuō)到了當(dāng)時(shí)被炒作得正熱鬧的王朔與金庸大戰(zhàn),立刻就看到了王朔的反應(yīng),他先是贊揚(yáng)我說(shuō)得有見地,然后說(shuō),我的意見見報(bào)本身也是對(duì)他的一種宣傳,正是欲治其人之道還治其人之身。我覺(jué)得王朔說(shuō)的有道理,以后就更加謹(jǐn)慎發(fā)表自己的看法,即使批評(píng)意見也是如此;氐酱抻涝恼勗挘谋话l(fā)表和被炒作,真的能達(dá)到什么效果呢?最高興的是媒體,因?yàn)橛辛丝梢猿醋鞯男略掝};還有恐怕就是馮小剛,還有誰(shuí)比這個(gè)煽動(dòng)性的廣告更有宣傳的力量呢?崔永元不是對(duì)觀眾在做一個(gè)免費(fèi)的《手機(jī)》廣告么?而對(duì)于制止關(guān)于崔永元的謠言卻沒(méi)有太大的意義。這場(chǎng)炒作,戲在幕后。所以,關(guān)于這個(gè)問(wèn)題我倒是贊賞另一個(gè)也被涉及進(jìn)去的主持人的話:“清者自清,濁者自濁”,不予這樣的方式申辯。這樣,倒是對(duì)看戲的虛無(wú)黨和做戲的虛無(wú)黨的一個(gè)無(wú)趣的打擊。

  我這里所要說(shuō)的,都不是對(duì)《手機(jī)》和崔永元之間的是非的一個(gè)判斷,我也無(wú)意對(duì)此作出判斷。我只是借這個(gè)例子來(lái)說(shuō)明當(dāng)前傳媒批評(píng)和專業(yè)的(或者學(xué)院式的)文藝批評(píng)之間的區(qū)別。傳媒批評(píng),是文藝批評(píng)的一種新型的形態(tài),而且在當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的作用越來(lái)越大,甚至左右了文藝作品在市場(chǎng)和社會(huì)上的運(yùn)行,以及文藝作品與讀者之間的溝通。但是對(duì)于批評(píng)家如何關(guān)注傳媒批評(píng),進(jìn)而影響傳媒批評(píng),這個(gè)課題至今沒(méi)有人去很好地研究。而且,嚴(yán)肅的專業(yè)批評(píng)的缺席也造成了傳媒批評(píng)的泛濫,就像這個(gè)談話被當(dāng)作文藝批評(píng)來(lái)傳播,正是因?yàn)槲覀冎两褚矝](méi)有見到一篇有見地的對(duì)歷年賀歲片的藝術(shù)批評(píng),也沒(méi)有見到一篇對(duì)于馮小剛導(dǎo)演風(fēng)格上的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)的擊中要害的批評(píng)。這才是我們批評(píng)家的悲哀和失職! 

 
編輯:金秋


 
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