多年以前，一批代表華語電影最高水平的導(dǎo)演和演員搶灘好萊塢；這些年，遠(yuǎn)在異國他鄉(xiāng)打拼的他們在商業(yè)與藝術(shù)的漩渦中起伏，有掌聲也有噓聲，有鮮花也有磚頭，有成功也有落寞。
如今，在內(nèi)地電影市場日漸看好的形勢下，這些闖蕩好萊塢的導(dǎo)演和演員不約而同選擇了回歸，從周潤發(fā)、成龍、李連杰、鞏俐到李安、吳宇森，都重新拍起了華語電影，是什么促使他們離開好萊塢星光燦爛的紅地毯？是內(nèi)心深處華語電影的呼喚，還是異國打拼的艱辛，又或者是為了名聲或票房；總而言之，從進(jìn)軍好萊塢、再回歸內(nèi)地的軌跡是個(gè)頗有玩味的現(xiàn)象，或許好萊塢真的只能成為華裔影人的中轉(zhuǎn)站，絕非最終的夢想。
談到電影，就無法躲開好萊塢；在很多電影人的眼里，好萊塢就是一種理想和目標(biāo)，一種認(rèn)同和肯定，無數(shù)一夜成名的神話不斷地吸引著來自世界各地原本混得不錯(cuò)的電影人蜂擁而來，但是好萊塢有自己的判斷和標(biāo)準(zhǔn)，并不是每個(gè)人都能在好萊塢做到游刃有余，正如華裔影人掀起的回歸潮既有主動(dòng)看好華語電影的原因，亦不乏客觀存在的被動(dòng)原因。正如日前在北美宣傳《滿城盡帶黃金甲》的周潤發(fā)，也慨嘆亞洲演員在好萊塢很難發(fā)展，之前成龍亦有抱怨過好萊塢太過繁瑣的安全規(guī)則，這些現(xiàn)狀清楚地表明了華裔影人在好萊塢的發(fā)展遇到了障礙。
尷尬：海外發(fā)展遇瓶頸
在闖蕩好萊塢的華裔演員中，從默片時(shí)期《紅燈籠》中的黃柳霜，到80年代《末代皇帝》的陳沖，再到現(xiàn)在的周潤發(fā)等人，在好萊塢都曾有過辛酸的日子，雖然今天時(shí)移世易，但華裔明星在白人主導(dǎo)的電影世界，仍然只有兩個(gè)定位：不是功夫了得，就是要有性感演出。生出來就是黃皮膚的華裔演員，英語說得再流利，在好萊塢仍然是“非我族類”，受到角色和題材限制是不可避免的，正如章子怡日前在接受CNN采訪時(shí)所說：“好萊塢其實(shí)對(duì)華人演員多少帶有偏見，覺得我們只能演特定角色，例如窮人或妓女�！彪m然好萊塢存在某種程度的歧視現(xiàn)象，但另一方面也存在華裔演員競爭性不強(qiáng)的原因，畢竟西方演員從來不按國別來分派角色，除非需要作特殊的強(qiáng)調(diào)，因此在全面的競爭中，周潤發(fā)等華裔演員明顯競爭不過美國本土、或者是來自其它英語國家的電影人。
事實(shí)上，在這次回歸的華裔影人中，除了李安是以成功者的姿態(tài)回來之外，周潤發(fā)、成龍、李連杰和吳宇森等人的回歸都是在好萊塢的發(fā)展遇到了不同程度的瓶頸，周潤發(fā)自從2003年演完《防彈武僧》之后就在好萊塢再無戲拍，直到明年才會(huì)在《加勒比海盜3》中以配角的身份亮相；成龍自從《尖峰時(shí)刻2》登上票房高峰之后，其作品也是一部不如一部；李連杰在好萊塢奮斗多年仍達(dá)不到好萊塢一流動(dòng)作演員的高度；而吳宇森在2003年拍完《記憶裂痕》之后再無新作問世。
吸引：能支付高片酬
雖然說周潤發(fā)和吳宇森等人在好萊塢的發(fā)展不順，并不是在今年才遇到，事實(shí)上他們早在2003年就在好萊塢已經(jīng)沒戲可拍了，但是他們甘愿在美國等待機(jī)會(huì)，也沒有馬上選擇回歸華語電影，很大的一個(gè)原因是當(dāng)時(shí)華語電影不能支付好萊塢級(jí)別的片酬；相對(duì)而言，成龍?jiān)谄攴矫娴膱?jiān)持顯然更為靈活一些，他在2004年以“半買半送”(支持處于低谷的香港電影)的片酬回到香港拍攝了《新警察故事》，這部反響不錯(cuò)的電影讓成龍看到回歸華語電影的切實(shí)可行性。
同時(shí)，近年隨著大片時(shí)代的來臨，像《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》和《滿城盡帶黃金甲》的投資是一部高過一部，而且都是以億元為計(jì)算單位，在這種情況下，周潤發(fā)、李連杰等要得到與自己在好萊塢持平，甚至是略高一點(diǎn)片酬，不再成為不可逾越的難題。周潤發(fā)在《滿城盡帶黃金甲》中的片酬正是好萊塢式的片酬方式計(jì)算，《滿城盡帶黃金甲》的制片人張偉平也證實(shí)過這種說法：“確實(shí)周潤發(fā)的片酬是按照小時(shí)用美元計(jì)算的，路上堵車也算工作時(shí)間�！�
反攻：拓展海外市場
盡管近幾年中國電影票房呈現(xiàn)高速增長態(tài)勢，2004年的總票房達(dá)到15億元，2005年則達(dá)到了前所未有的20億元，而今年的電影票房在第15屆金雞百花電影節(jié)電影論壇上估計(jì)有望突破26億元，但像《滿城盡帶黃金甲》這樣投資3.6億的大制作來說，單靠內(nèi)地電影票房是很難收回成本，目前內(nèi)地電影票房的最高紀(jì)錄還是《英雄》所保持，為2.5億元；因此出售國外版權(quán)是收回投資的重要途徑，目前中國電影售賣國際版權(quán)的方式不外乎兩種，一種方式是以在國外影展得獎(jiǎng)為賣點(diǎn)，像賈樟柯在威尼斯電影節(jié)上獲得金獅獎(jiǎng)的《三峽好人》等，這種類型的影片往往是小成本制作，往往是依賴導(dǎo)演或影片能否在國外影展獲獎(jiǎng)；另一種方式以明星為賣點(diǎn)的大制作，這類影片很依賴于演員的國際知名度，周潤發(fā)、李連杰等雖然在好萊塢的發(fā)展不盡如人意，但對(duì)于國外觀眾而言，他們還是有著一定的知名度，也有一批忠實(shí)的影迷，他們的加盟能使大片在賣埠時(shí)做到有的放矢，像之前張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《十面埋伏》中選擇的演員就極具針對(duì)性，金城武是面對(duì)日本市場，劉德華則是面對(duì)亞洲市場，而章子怡則是面對(duì)北美市場，用這種方式賣埠是目前國產(chǎn)大片最通用的手法。
反響：內(nèi)地主導(dǎo)華語電影市場
除了李安和鞏俐是分別從臺(tái)灣電影與內(nèi)地電影成名后出走好萊塢之外，周潤發(fā)、李連杰、成龍和吳宇森都是因香港電影而功成名就，他們從香港出走好萊塢，再回到內(nèi)地電影市場的輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷，從側(cè)面也反映出目前華語電影市場中心的變遷，已經(jīng)從當(dāng)年的香港變成了內(nèi)地。當(dāng)初，周潤發(fā)等人叱咤風(fēng)云的上世紀(jì)八九十年代正是香港電影的黃金年代，現(xiàn)在的香港電影市道一年不如一年，每年推出的電影已經(jīng)到達(dá)前所未有的低位，票房好的影片更是寥寥無幾；而內(nèi)地三年前頒布的“香港電影(不包括合拍片)可不列入進(jìn)口片配額進(jìn)入內(nèi)地”的條例，加速了內(nèi)地?fù)尩萌A語電影市場主導(dǎo)權(quán)的進(jìn)程，畢竟內(nèi)地龐大的市場不單單是香港電影人眼中的肥肉，就連好萊塢電影公司也是虎視眈眈；目前雖然受到進(jìn)口片配額的限制，但是好萊塢電影公司還是積極投資中國電影，這在某種程度上也是促使華裔影人回歸的原因。
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