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<中國新聞周刊>:讓劇場回歸到文化深處的賴聲川

2006年11月20日 12:47

    資料圖:臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川。 中新社發(fā) 黃少華 攝


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  (聲明:刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

  他是大眾中知名度最高的臺(tái)灣戲劇人,多數(shù)內(nèi)地的觀眾沒看過他的戲,但都聽過他的名字知道他幾部有名的戲劇。如今,他說要來內(nèi)地排戲給大家看

  本刊記者/孫冉

  暗戀桃花源、賴聲川、表演工作坊,這3個(gè)詞的知名度可能比很多人想象的還要高。當(dāng)《暗戀桃花源》20周年紀(jì)念首次推出內(nèi)地版的消息公布后,在很多觀眾中形成了一種期待,其中既有早已熟知各種版本的話劇癡迷者,也有只聞其名不知其詳?shù)难瞿秸摺?/p>

  因?yàn)榕_(tái)灣第5次復(fù)排的版本同期推出,隨著上演日期的臨近,賴聲川變得益發(fā)忙碌。可采訪中他卻意料之外的和藹耐心,也很專注,清爽的臺(tái)灣國語,語速平和,健談且笑意連連。整個(gè)采訪過程,就像他所說的——有一種臺(tái)灣特有的“放輕松”感覺,做戲?qū)λ麃碚f,或許用“享受”形容更貼切。

  賴聲川很樂觀,對(duì)已被電影電視猛烈沖擊的話劇市場依然很有信心。他還看好內(nèi)地市場,稱這是一個(gè)新的開始。

  “《暗戀桃花源》應(yīng)該一直演”

  中國新聞周刊:你至今創(chuàng)作了27部話劇作品,為何《暗戀桃花源》成為了鎮(zhèn)團(tuán)之寶?

  賴聲川:它確實(shí)是特別的,如果連電影算來是第6個(gè)版本,我每一次導(dǎo)都有無限的樂趣,這不算是一種溺在里面的感覺,而是真的有這個(gè)魅力。

  在節(jié)目單里我寫道:回想我們創(chuàng)作的時(shí)候,我會(huì)覺得這個(gè)戲不是我寫的,也不是第一批編創(chuàng)人員寫的,而是這個(gè)時(shí)代寫的,(我)只是時(shí)代的筆而已,因此它的力量大也就是在這里。所謂雅俗共賞,有人說它是最佳的例子,任何人來看都不會(huì)有問題和困難。

  中國新聞周刊:20年來你4次復(fù)排,是出于什么理由?都有些什么不同的改變?

  賴聲川:我感到觀眾想看。我真的相信,如果中國有百老匯,這個(gè)戲就應(yīng)該一直在演。但臺(tái)灣的市場就這么大,那大陸是不是可以有這么個(gè)市場?

  改變的方式很多,只是我要不要而已。有一次我上陳文茜的節(jié)目,她期待看到《暗戀》沒有《桃花源》,(或)兩個(gè)不同的劇團(tuán)在排《桃花源》,一個(gè)講國語一個(gè)講臺(tái)語。我就笑說可以啊,那你來導(dǎo)。我曾經(jīng)聽過一句諺語,叫東西沒壞,就不要去修它。這是很精巧的一個(gè)東西,改變它需要一種很細(xì)膩的心思,要不就會(huì)搞壞掉。

  這次內(nèi)地版的改變主要在細(xì)節(jié)上,(比如)戲中戲?qū)а葑兂蓮呐_(tái)灣來北京拍戲,地點(diǎn)變成北京,演員也是北京的。

  中國新聞周刊:很多人驚嘆你在劇中將傳統(tǒng)文化進(jìn)行了精彩的創(chuàng)新,你是如何把握傳統(tǒng)和創(chuàng)新的尺度的?

  賴聲川:我從來不覺得傳統(tǒng)的東西是古板的,它充滿了創(chuàng)意。過去的東西經(jīng)過時(shí)間的沉淀,形成了一個(gè)完美的形式,所以我們要更尊敬傳統(tǒng),越尊敬它越知道怎么用它。這次臺(tái)灣版與歌仔戲結(jié)合也是如此,看我們能把它變成什么樣子。

  中國新聞周刊:《暗戀桃花源》一直不斷在重演,日后還要繼續(xù)排演不同語言的版本,有些人或許有疑問,你一直強(qiáng)調(diào)的創(chuàng)新何在?

  賴聲川:我可以啊,我隨時(shí)可以做出更新的戲。有這種疑問的人說明還有很多我的戲他沒看過,我有27部作品了,你讓我一年都演完也不太可能。要慢慢來(笑)。

  希望能為內(nèi)地戲劇環(huán)境打開局面

  中國新聞周刊:你在2001年接受采訪時(shí)曾對(duì)于現(xiàn)在戲劇商業(yè)化的趨勢表示擔(dān)憂,而你這次為內(nèi)地版《暗戀桃花源》做了不少商業(yè)宣傳,并且啟用全明星陣容,這之間不是矛盾嗎?

  賴聲川:劇場從來就是和商業(yè)掛在一起的,從古到今。我從來不認(rèn)為票房好是一種罪過,我覺得反而要看你的目的是什么。你的目的是賺錢,那么就評(píng)價(jià)它有沒有賺錢,不用評(píng)價(jià)它好不好;但如果我們的目的是要好好做個(gè)戲,當(dāng)然就要找我們能找到的最好的演員,如果這些演員順便還有知名度,這不是罪過,而是它帶來的更好的一個(gè)條件。但是,如果我判定是個(gè)很小眾的戲,然后我找明星來吸引觀眾,其實(shí)是害了自己。

  《暗戀》不一樣,它是適合走這個(gè)路線的。說實(shí)話我可以找到中戲或上戲剛畢業(yè)的學(xué)生組一個(gè)劇組來排,也保證能很好看,但規(guī)模就不會(huì)像現(xiàn)在這樣,看的人也不會(huì)這么多。

  這就如同莎士比亞,他是個(gè)商業(yè)作家,雖然很少人會(huì)這么認(rèn)為,他有強(qiáng)大的競爭者,他每天都要努力做一些和別人不一樣、更好的事,才能維持他的觀眾。在某一方面我們有些像,并不是說我像莎士比亞,而是說我們處于同一種生態(tài)之下。

  中國新聞周刊:那你現(xiàn)在做戲是為了什么?

  賴聲川:早年我會(huì)經(jīng)常說做戲是為了一種使命感,但現(xiàn)在更多還是在關(guān)注自己想要表現(xiàn)什么,做真正關(guān)心的事情?赡鼙容^自私。那個(gè)使命感去掉之后,有一種放松,但背后會(huì)有一個(gè)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)、走向更深的人性和生命的一些議題。

  誰都不能預(yù)料什么是成功的戲,我們也不管那么多,只是從深處來關(guān)懷和檢查自己,我們關(guān)懷什么,在乎什么。那個(gè)時(shí)代我們?cè)诤醯氖歉篙呉惠呑宇嵟媪麟x的狀態(tài),我很想把他們的故事講出來。

  中國新聞周刊:表演工作坊現(xiàn)在的情況怎么樣?

  賴聲川:我們現(xiàn)在每年只做兩部戲,兩個(gè)戲里規(guī)定一個(gè)至少是原創(chuàng);有時(shí)腳步放得更慢,一年一部,這與臺(tái)灣近年的經(jīng)濟(jì)不景氣有關(guān)。劇本的創(chuàng)作由我和演員一起進(jìn)行,有時(shí)是我自己在寫。關(guān)于錢我反而搞不清,我從來不管這些,這也是我們劇團(tuán)比較特別的地方——他們把我和這些隔離開了,認(rèn)為我不需要知道這些,全部交給制作人丁乃竺——我太太來處理,我只要問她可不可以做。其實(shí)重點(diǎn)是她不想讓我擔(dān)心,做創(chuàng)作的人是不應(yīng)該去想制作費(fèi)和票房的問題的。

  中國新聞周刊:表演工作坊是亞洲最成功的民營劇團(tuán),多年來靠票房能維持,目前內(nèi)地的民營劇團(tuán)也在慢慢壯大,你給內(nèi)地的戲劇人什么忠告?

  賴聲川:表演工作坊已經(jīng)有20多年的經(jīng)驗(yàn),還是有很多人不太敢相信,我們做了這么多作品,依然還以票房為主要支撐。當(dāng)然我們贊助的比例越來越多,已經(jīng)由早期的95%依靠票房到現(xiàn)在的70%,當(dāng)局對(duì)我們也有支持,但最重要的還是作品和創(chuàng)意本身沒有枯竭。

  你看任何一個(gè)古文明,其實(shí)它強(qiáng)大的時(shí)候,在深層的文化根基里都有戲劇的影子,如古典希臘、莎士比亞時(shí)代的英國,強(qiáng)國它的劇場也會(huì)強(qiáng),話劇是社會(huì)這張布的織錦。但現(xiàn)在它不見了。我最近在國內(nèi)很多城市跑,發(fā)現(xiàn)幾百萬人口的城市卻沒什么演出,劇場在人們生命的織錦中已經(jīng)消失了。

  話劇雖然是舶來品,但從50年代起就有這個(gè)傳統(tǒng)了,在臺(tái)灣本來也沒有,但我們把它做出來了。(它)在臺(tái)灣已經(jīng)回到文化的那個(gè)織錦里面去了,所以大家就會(huì)有一種期待。能不能讓劇場回歸到文化的深處,讓它變?yōu)槊總(gè)人的一部分,這就是我一直講的劇場文化。

  中國新聞周刊:現(xiàn)在大陸的商業(yè)戲劇火爆,原創(chuàng)力下降,在臺(tái)灣是什么情況?

  賴聲川:臺(tái)灣這幾年商業(yè)話劇也很多,包括百老匯引進(jìn)的和“國家劇院”自己制作的劇目。前段“國家劇院”的《歌劇魅影》一演就兩三個(gè)月,我們就無法演出了,文化界都在吵:“你這樣做,票價(jià)定到6000臺(tái)幣(1500元人民幣),那我們?cè)趺赐妫?200臺(tái)幣看《暗戀》是不是意味著我們很差?”這樣的問題會(huì)把市場搞得很復(fù)雜。

  內(nèi)地的戲劇界目前正處于過渡時(shí)期。內(nèi)地的戲劇界從國家的話劇團(tuán)為主流,走向一個(gè)未定的趨勢。當(dāng)所有國家的話劇團(tuán)投入市場之后,會(huì)產(chǎn)生很大的震撼,同時(shí)出現(xiàn)很多商業(yè)性的演出,這都很正常。只是問題在于這些商業(yè)演出沒有找到什么是純粹商業(yè)什么不是。

  中國新聞周刊:你自1998年就開始對(duì)大陸有動(dòng)作,也表示以后要在內(nèi)地每年都推出新戲,你想來大陸做戲,看中的是什么?

  賴聲川:來大陸是自然,我們處于同一個(gè)文化和語境,臺(tái)灣可以成功,為什么這邊不能做呢。作為編劇和導(dǎo)演,有更多觀眾的地方我為什么不來呢。而且我發(fā)現(xiàn),這里觀眾的敏銳程度不但不輸臺(tái)灣的觀眾,甚至超過。

  我希望能為整個(gè)環(huán)境打開一個(gè)局面,我覺得《暗戀》是最好的工具,這是我20多年的經(jīng)驗(yàn)。時(shí)機(jī)到了,需要幾個(gè)作品來提高大家的劇場意識(shí)。

  (來源:《中國新聞周刊》)

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