“華小姐”明妮·魏特琳的日記里寫道:“日本人說要從我們這兒帶走一些妓女,結(jié)果有些妓女主動(dòng)站起來跟他們走了。”陸川說,“主動(dòng)”這兩個(gè)字幾乎讓他掉下眼淚,那得需要多大的勇氣。
于是,我們?cè)凇赌暇!南京!》里看到了“妓女小江”。那只舉起的手圣潔得如同火種,這是《南京!南京!》最意外、最強(qiáng)烈的震撼,是中國電影從未曾涉及的南京傷痛,也是我們這期專題在眾多主角中獨(dú)獨(dú)放大小江扮演者江一燕的原因。
“裸戲” 嚇跑事先選好的女演員
采訪間,這個(gè)外表柔弱的紹興姑娘和記者念叨最多的一句話是:“演這個(gè)角色是需要勇氣的!”她甚至意外地告訴記者,用“小江”的方式還原當(dāng)時(shí)那段歷史曾經(jīng)嚇跑了一位要簽約的女演員。
那位被嚇跑的女演員是因?yàn)閯〗M事先言明“在拍攝中可能會(huì)有裸戲”。
“那個(gè)女孩快簽約了,結(jié)果她的男友不同意。導(dǎo)演只能換人!苯谎嗖⒉换乇茏约阂欢嚷溥x《南京!南京!》的過去:“最初導(dǎo)演來我們公司選演員的時(shí)候并沒有看上我,他覺得我像高中生。沒有想到……”
江一燕沒有想到在落選后還會(huì)收到陸川的短信,而且是在影片開拍后。
“短信內(nèi)容很簡單,就說《南京!南京》里有這么一個(gè)青樓女子,桀驁不馴,犧牲自己換來了大米。他(陸川)說記得我眼神里的倔強(qiáng),問我愿不愿意演。我當(dāng)時(shí)就覺得自己應(yīng)該去試一下!钡谎嗪湍莻(gè)辭演的女演員一樣,同樣有著對(duì)“裸戲”的恐懼——“是非?謶帧1M管劇組沒有確定這些戲最終會(huì)不會(huì)拍,但‘可能會(huì)有’這幾個(gè)字已經(jīng)讓我的經(jīng)紀(jì)公司非常顧慮了。但我最后還是決定豁出去了。我覺得我應(yīng)該做一些事!
這段裸戲最終也沒發(fā)生在江一燕身上。但陸川卻在電影里刻意安排了這樣一段寒入脊髓的畫面——抬尸工從慰安所里抬出一具具全身赤裸的女尸,直接丟棄堆疊在手推車上,就像運(yùn)牲口一般。日本軍官角川認(rèn)出了其中一具女尸腳上的紅色腳鏈,那是小江留給世界唯一的標(biāo)記。
“導(dǎo)演說這只是取一個(gè)遠(yuǎn)景,沒有必要讓我上!辈贿^,江一燕卻堅(jiān)持要待在拍攝現(xiàn)場,陪著那些群眾演員拍戲!澳翘鞖鉁亟档搅阆,那些女演員赤身裸體在寒風(fēng)中被丟了一次又一次。每次拍完,我就沖上去給她們披衣服。我能做的似乎也只有這些了!
拍戲 讓她壓抑到不和別人說話
比起高圓圓、秦嵐這些早早定下的女演員,江一燕坦言自己進(jìn)劇組的時(shí)候幾乎沒有做過功課。一來接下角色的時(shí)間非常緊;二來,陸川沒有給江一燕劇本,她不知道從何下手。
“很著急。后來進(jìn)組才發(fā)現(xiàn),原來導(dǎo)演總是現(xiàn)場改劇本。我們?cè)谄瑘鼋?jīng)常會(huì)這樣問導(dǎo)演,‘導(dǎo)演,你怎么那么憔悴’?他就說,我改劇本到天亮。一個(gè)導(dǎo)演肯這么拼命足以讓我信賴他。所以,他要我演什么就演什么。”
好在陸川為演員想得很周到:“導(dǎo)演每天都會(huì)在片場擺很多與南京大屠殺有關(guān)的書,規(guī)定我們必須看。但和大眾的反應(yīng)一樣,那些資料對(duì)江一燕來說太沉重,她經(jīng)常沒看幾頁就不忍心再看下去了,連飯也吃不下。就是電影拍完了,江一燕腦海里還會(huì)閃出那些不安的文字和畫面,讓她在長達(dá)半年的時(shí)間里沒有接戲。
“演員都會(huì)天然地保護(hù)自己,我習(xí)慣在一個(gè)趨于平衡的心理狀態(tài)下接演角色。但‘小江’不一樣,她是極端的——就像陸川導(dǎo)演每天和我說的,桀驁不馴、格格不入,這給演員的精神壓力特別大。我還記得拍攝時(shí),(高)圓圓跑去問導(dǎo)演,為什么小江一直不和我說話呢?其實(shí)是我沉在里面出不來了。”
“那場慰安所抬尸的戲之后,我們緊接著拍我和那幾個(gè)女群眾演員的戲——我沒有把這場戲演到最好!思以陔娪袄锫赌樀臋C(jī)會(huì)都沒有,卻可以表現(xiàn)那么好,江一燕,你沒做到最好,怎么可以?’導(dǎo)演說到這里的時(shí)候,我挺急的,一個(gè)人躲到角落里,一邊撞墻一邊放聲大哭,把大家都驚到了!
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