中新網(wǎng)7月7日電 聽許飛這張《恰許同學(xué)年少》，會覺得許飛來錯了年代，她應(yīng)該出現(xiàn)在1995年。

　　對，就是那個校園民謠運(yùn)動異軍突起的1995年，那個留下了《同桌的你》、《青春》等眾多好歌的1995年，那個有郁冬、沈慶、老狼等眾多彈吉他唱歌的年輕人出現(xiàn)在歌壇的1995年，當(dāng)然還有那個后來話癆多過寫歌但依然有才的高曉松。

　　對，許飛就應(yīng)該出現(xiàn)是屬于校園民謠的1995年，雖然那段屬于校園民謠的時(shí)間早已當(dāng)當(dāng)年就如同曇花迅速凋零，但它的影響一直流傳至今就如同很多人總在懷念的學(xué)生時(shí)代一樣。而我，分明在許飛的專輯里聽到了校園民謠時(shí)代的回響，那種一把吉他淺吟低唱風(fēng)花雪月的校園情懷的綿延回響。

　　或許也因?yàn)槿缃襁@個時(shí)代嘈雜和浮躁太多，嘈雜和浮躁的歌也太多，所以這類受到校園民謠影響的作品也就成了許飛專輯中最大特色所在。

　　比如她之前的單曲《那年夏天》和這張新專輯《恰許同學(xué)年少》中的《年少》、《淡淡的歌》、《蝴蝶》和《夏天的味道》，無不是在悠揚(yáng)而淡的青澀中，唱許飛自己的青春故事，卻打動更多懷念單純的人。

　　當(dāng)然，說許飛的這些歌里有一把吉他風(fēng)花雪月的校園民謠的味道并不是這些歌的音樂就真的只有一把吉他的單調(diào)而已，事實(shí)上，就算是當(dāng)年的校園民謠時(shí)代也并非只有吉他，高曉松在《青春無悔》的很多歌里就嘗試過很宏大的音樂表達(dá)方式。

　　而許飛的校園民謠在音樂上更要比前輩要豐富得多，多了很多樂隊(duì)音樂的影子，這也是時(shí)代的變化和不同。

　　順便想提一句，《夏天的味道》已經(jīng)有了《下一站天后》式的大熱K歌潛質(zhì)，可惜歌詞還是太過校園少女小情調(diào)了，如果歌詞能更精準(zhǔn)感人，宣傳也再花些心思，我預(yù)言這首歌將是專輯中最有可能取得商業(yè)成功的一首歌。

　　好了，說校園就還是少說點(diǎn)商業(yè)，那還是回頭來說音樂吧。這張專輯中音樂上最豐富的要數(shù)陳升擔(dān)綱創(chuàng)作的兩首歌《從吉林到北京》和《爸爸媽媽》，或許，也是專輯里最不容易傳唱的兩首歌，卻毫無疑問是專輯里給人留下印象最深的兩首歌，難得的是這也是兩首洋溢著陳升個人彩色卻同時(shí)也被打上了許飛個人烙印的歌。

　　我想，許飛在這兩首歌中，應(yīng)該從陳升那里學(xué)到了很多寶貴的東西，比如，在淺吟低唱之外，有時(shí)候更肆意的表達(dá)方式雖然聽上去不夠精細(xì)，卻有更粗糲直接的動人之美。彈吉他的校園女生很容易陷入一個自戀的委婉表達(dá)難以自拔，這其實(shí)也并非不好，但陳升至少給了許飛另外一種可能性，讓她看到了民謠音樂更廣闊的一面。

　　那么，許飛想要走向更廣闊，她還需要哪些可能性呢？

　　或者說，比起校園民謠或者更大的民謠范圍內(nèi)的經(jīng)典作品們，許飛的音樂中究竟還缺少了什么呢？

　　我想以這張《恰許同學(xué)年少》而言，還缺少是真正經(jīng)典而且有性格的旋律，當(dāng)然，這確實(shí)本來就是創(chuàng)作中最難的部分。

　　而在自己創(chuàng)作的部分，許飛在這張專輯里拿出的還遠(yuǎn)不夠向民謠前輩看齊，這方面她還有很大的提升空間。而有朝一日自己的創(chuàng)作成熟了，許飛的唱片水準(zhǔn)也必然水漲船高，因?yàn)樽盍私庠S飛的畢竟是許飛自己。

　　文/科爾沁夫