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    賈樟柯生財(cái)內(nèi)幕調(diào)查:馮小剛掙幾億,我也能(圖)
2009年02月04日 11:18 來源:南都周刊 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小
賈樟柯生財(cái)內(nèi)幕調(diào)查。
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  記者看小賈

  雙面小賈生財(cái)有道

  這些年,要說賈樟柯有什么改變,那就是他開始去思考商業(yè)的模式,這也是必然的,以前我們自己沒有商業(yè)的能力,現(xiàn)在希望能夠多做一些,多往前走一點(diǎn)。

  看過《24城記》的觀眾,印象最深的就是那句詩(shī):僅你消逝的一面,足以讓我榮耀一生。而電影的執(zhí)導(dǎo)者賈樟柯消逝了幾面,又新抹上了幾面。沒有人是單面的,包括賈樟柯。

  ● 坦誠(chéng)的小賈

  不喊窮 更商業(yè) 賺大錢

  從《小武》亮相到《24城記》的出世,賈樟柯也已經(jīng)完成了他的十年。很多圈中人都親切地稱他為小賈,但他早已經(jīng)不是為了等待《世界》劇本通過審查徹夜未眠、獨(dú)自徘徊在北京冬夜長(zhǎng)安街的小賈了,那時(shí)的他對(duì)體制內(nèi)的世界畏懼、迷惑、期待,或摻雜著些許嫉妒與不滿,這一切的心理動(dòng)機(jī)都來源于他的身份——被視為“地下”的電影愛好者和從業(yè)人員。

  從地下走到地上之后,旁人看到的賈樟柯儼然成為某種文化符號(hào),可以貼上草根、藝術(shù)導(dǎo)演、甚至與大片相抗衡的自由斗士等標(biāo)簽。很多普通觀眾都從報(bào)紙上讀到他的一句名言,“滿城盡是黃金甲,哪里還有好人”。當(dāng)時(shí),他的電影《三峽好人》與張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》被媒體包裝成“藝術(shù)與商業(yè)”之爭(zhēng)。但最了解賈樟柯的多年戰(zhàn)友,御用攝影余力為,說了句真話:“這些年,要說賈樟柯有什么改變,那就是他開始去思考商業(yè)的模式,這也是必然的,以前我們自己沒有商業(yè)的能力,現(xiàn)在希望能夠多做一些,多往前走一點(diǎn)!

  早在去年的威尼斯影展前,影評(píng)人楊晉松便給我們描述出了賈樟柯的新形象:悶聲發(fā)大財(cái)?shù)恼胬习。除了華潤(rùn)的《24城記》,他讓劉小東的畫作在《三峽好人》后大賣,令服裝品牌“無用”從商業(yè)形象過渡到藝術(shù)殿堂,監(jiān)制的《蕩寇》得到巴西在內(nèi)的眾多國(guó)外片商的追捧,他利用美術(shù)作品、房地產(chǎn)推廣等多個(gè)領(lǐng)域的跨界合作模式實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的商業(yè)利潤(rùn)最大化。賈樟柯左右互搏的效應(yīng)是驚人的,在馮小剛們還在為大片植入商業(yè)廣告焦頭爛額、遭致詬病之際,他已經(jīng)輕松地把一個(gè)樓盤用藝術(shù)的方式送進(jìn)了戛納,用他自己的話來講:“從沒有哪個(gè)廣告能有這么大效應(yīng)!倍诮鹑诤[的愁云慘霧中,海外版權(quán)賣出近8位數(shù)字的逆市成績(jī)也充分肯定了賈樟柯的電影價(jià)值!百Z女郎”趙濤也給老板的商業(yè)成績(jī)打出高分:“現(xiàn)在是金融危機(jī),以前導(dǎo)演一個(gè)月要拍四五條廣告,現(xiàn)在可能只有三條,但是即便這樣,已經(jīng)很不錯(cuò)了。”相較于馮小剛哭窮,賈樟柯最討厭別人說他拍電影窮得砸鍋賣鐵,“可能我跟馮小剛不同的是,我是老板,反正我是掙錢的!

  牛年除夕,本山大叔告訴全國(guó)雖然金融危機(jī)籠罩著大地,但農(nóng)民們“不差錢”,而賈樟柯也坦言自己的電影不僅不差錢,更是“相當(dāng)掙錢”,他點(diǎn)燃雪茄,在自己的工作室里證實(shí)了做“賈老板”的志得意滿。這一形象,似乎又暗合了馮小剛《非誠(chéng)勿擾》中范偉扮演的大款形象,這是多么具有顛覆性的轉(zhuǎn)變!

  

  

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【編輯:楊子
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直隸巴人的原貼:
我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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