“建立回饋機制才能健康發(fā)展”

　　《環(huán)球》：如今臺灣電影市場幾乎被美、歐、日、韓等進口片“吞噬”，您作為臺灣新電影最重要的代表人物，見證了臺灣電影業(yè)的興衰，您對臺灣電影界現(xiàn)狀如何評價？

　　侯孝賢：臺灣電影業(yè)萎縮已經(jīng)很久了，現(xiàn)在一年才出產(chǎn)20多部影片。主要因為發(fā)行公司的錢沒辦法回流到制作公司，發(fā)行公司主宰院線，電影市場被美國片等外來影片占據(jù)，臺灣導(dǎo)演拍出的影片就算有收入也不足以支撐下一部，無法形成一個健康的循環(huán)。沒人投錢，導(dǎo)演當(dāng)然就沒有片子可拍。

　　《環(huán)球》：您這次來香港也帶來了一些年輕的臺灣導(dǎo)演，給他們開闊眼界的機會�，F(xiàn)在臺灣年輕導(dǎo)演有多少，他們的發(fā)展現(xiàn)狀如何？

　　侯孝賢：雖然臺灣電影業(yè)風(fēng)光不再，但現(xiàn)在卻有越來越多的年輕人投身到電影行業(yè)。一方面，臺灣學(xué)電影的人逐年增加，各大藝術(shù)院校電影科系分?jǐn)?shù)很高，很多年輕人投入這個行業(yè)，這個能量一直都沒有斷。另一方面，因為現(xiàn)在有了DV，導(dǎo)演拍片門檻降低，不像過去一定要入行熬個10年才能當(dāng)上導(dǎo)演。而且各種網(wǎng)絡(luò)表達形式已經(jīng)發(fā)展起來，越來越多的人參與進來，影片越來越多，雖然沒有在影院上映，但還是不停地拍。

　　《環(huán)球》：在您看來，一個合理的電影機制是怎樣的？怎樣才是健康的循環(huán)？

　　侯孝賢：很難說怎樣才是最合理的電影機制，但我們可以參考法國的經(jīng)驗。在法國，凡“經(jīng)營”電影都必須對這個行業(yè)有所回饋。在法國的電影中心，專門有一個為本土電影設(shè)置的“戶頭”，戲院要將每張戲票的11%交回，存入這個戶頭，來年再為其他法國電影拍攝所用。另外，因為電視臺也會使用電影的影像資料，所以法國政府規(guī)定電視臺每年要將總營業(yè)額的2%3%也交給電影中心。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的來臨，法國政府已經(jīng)開始著手，要求使用電影影像的網(wǎng)絡(luò)每年也要繳納一定的營業(yè)收入，用于保證法國電影儲備金的充足。

　　在我看來，后備資金循環(huán)系統(tǒng)的建立，至少保證了法國電影界可以定期有年輕導(dǎo)演涌現(xiàn)，不會像去年的臺灣電影市場那樣，十幾年不出現(xiàn)一個新導(dǎo)演，突然一年間出了十幾個。

　　《環(huán)球》：臺灣年輕導(dǎo)演魏德圣的《海角七號》創(chuàng)造了5億元新臺幣的票房奇跡，您看過這部電影嗎？

　　侯孝賢：這是很不錯的一部電影。可以說，這是我近年來看過的最熱鬧、最親切、最有商業(yè)賣點的臺灣電影了，如果連這樣真誠的電影都不賣座，我們真不知道臺灣電影的未來在哪里！

　　《環(huán)球》：您自己最近正在籌劃拍攝什么電影？

　　侯孝賢：我正在籌拍一部與唐朝有關(guān)的影片《聶隱娘》，這是一部武俠電影，取材自唐代文人裴所撰的《傳奇》，講述傳奇女俠聶隱娘一生的故事。我目前正在閱讀文字資料，研究歷史，進行各種準(zhǔn)備。我雖然很喜歡讀古書，但還是要把它研究清楚才行。唐代歷史部分，盡管文字資料保留很多，但實物資料太少，要重建唐人生活細節(jié)并不容易。

　　《環(huán)球》：從李安的《臥虎藏龍》獲得成功后，這些年很多華人導(dǎo)演拍攝了武俠電影，有的非常成功，但也有不少失敗之作，這是您第一次拍武俠電影，會有什么樣的突破？

　　侯孝賢：我本人相當(dāng)喜歡看武俠小說，以前不拍是因為技術(shù)手段無法實現(xiàn)小說中的很多想像，而現(xiàn)在電影技術(shù)發(fā)展了，讓我有了圓這個武俠情結(jié)的信心。至于說到武俠片的問題，我覺得這個不是說的而是看的，每個人對武俠的想像都有和別人不一樣的角度，我會建構(gòu)屬于自己的武俠世界。