今年春晚的總導(dǎo)演金越和總策劃秦新民，先后公開向媒體表示，用新人不保險(xiǎn)，為了不承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，還是必須使用趙本山等“老面孔”。依秦新民先生此言，趙本山不僅在有生之年“鐵定上春晚”，而且春晚的未來(lái)命運(yùn)似乎系于趙本山一身了——有趙本山，就有春晚；趙本山興，春晚就旺。

　　“開門辦春晚”、“創(chuàng)新辦春晚”，這兩個(gè)口號(hào)，是每屆新任總導(dǎo)演履職都要當(dāng)眾呼喊的，但是，近20年來(lái)，他們實(shí)際所做的是封閉守舊。封閉守舊的一個(gè)突出現(xiàn)象，就是占領(lǐng)春晚舞臺(tái)的主要演員多是近20年不換的老面孔，形成春晚主要演員“終身制定編化”現(xiàn)象。春晚舞臺(tái)最典型的 “老面孔”，是20年來(lái)每年都“指定上春晚”的趙本山。春晚總導(dǎo)演換了一茬又一茬，趙本山卻成為“史上最牛春晚釘子戶”。

　　趙本山真是春晚離不開的“天才”嗎？在趙本山登上春晚舞臺(tái)之前，春晚已經(jīng)辦了七屆，這七屆由草創(chuàng)到輝煌，迅速成為當(dāng)代中國(guó)人春節(jié)必不可少的 “文化年夜飯”。趙本山在1990年靠著“春晚老人”姜昆的推舉得以躋身春晚舞臺(tái)，并且走紅全國(guó)。這說(shuō)明，不是趙本山的“天才”成就了春晚，而是春晚捧紅了“天才”的趙本山。

　　在上春晚的前10年中，趙本山依靠自己的生活積累和優(yōu)秀的丑角表演才能，在春晚舞臺(tái)上演出了一系列深受觀眾喜愛的小品，贏得了觀眾的敬重。但是，在上春晚的后10年里，趙本山的表演，起碼在藝術(shù)形式上缺少豐富發(fā)展。在被春晚導(dǎo)演“無(wú)限使用”的狀況下，難免模式化、僵化且平庸，對(duì)于他“指定要上”的春晚節(jié)目只能是操勞之余的“帶病排演”。

　　在自身演藝?yán)匣�的時(shí)候，趙本山在春晚的創(chuàng)新之舉是：利用春晚為“本山產(chǎn)業(yè)”捧炒新人。在2009年春晚，趙本山利用小品《不差錢》捧紅小沈陽(yáng)，進(jìn)而帶動(dòng)“劉老根大舞臺(tái)”在全國(guó)商演的“火紅”。由于是春晚總導(dǎo)演們的“鐵定天才”，趙本山不僅將在2010年春晚 “老花再開”，而且正鬧著亦真亦幻的“趙本山‘一拖七’上春晚”的新聞炒作。綜合當(dāng)下媒體輿論可見，春晚在民眾中的口碑已經(jīng)逐日降低，但“趙家班”卻成為輿論興奮焦點(diǎn)，成為娛樂市場(chǎng)的唯一贏家。 (星星)