第60屆柏林電影節(jié)大幕落下，再次西征的王全安擒獲編劇銀熊獎，被他視為“父親”的張藝謀再次敗北。一熱一冷之間，足以引發(fā)人們對內(nèi)地電影的諸多深思。

　　王全安三年前憑借《圖雅的婚事》摘得金熊，比之今年摘得編劇銀熊似乎來得更“順手”——新作《團圓》打破了柏林電影節(jié)開幕片難獲獎的慣例，這一褒獎也是對中國電影人原創(chuàng)力的特別肯定。兩次出征，兩獲大獎，這對王全安來說已經(jīng)是一份驕人的成績單，但對內(nèi)地電影呢？

　　認真算來，王全安三年前的金熊、賈樟柯三年前的金獅恰恰是這三年中國電影人在柏林、戛納、威尼斯三大影展上拿到的最高榮譽，三年來竟再無一位內(nèi)地導演在三大影展上奪魁。銀熊獎對王全安是喜訊，但同樣證明了國內(nèi)電影人的乏力，尤其早期一度在柏林電影節(jié)風光無限的“父親”張藝謀折戟更具有象征意義。《三槍拍案驚奇》這樣的片子不僅丟掉了口碑，也喪失了“風骨”，唯一的亮點就只剩下國內(nèi)票房和海外發(fā)行了，但如果僅僅滿足于商業(yè)，老謀子的名聲還能撐多久？當然，獲獎不是衡量電影優(yōu)秀與否的唯一指標，但它多多少少折射出三年來中國內(nèi)地電影市場是否有些過度商業(yè)化？迎合、跟風、抄襲之作屢見不鮮，看似熱熱鬧鬧，佳作卻越來越少。內(nèi)地電影人是否已經(jīng)在商業(yè)氣息的裹挾之下集體勢衰？

　　王全安也面臨窘境，當年多少人看過《圖雅的婚事》？如今我們?nèi)匀粸槠洹秷F圓》捏一把汗，這尊小小的銀熊能否撬動市場？又有多少人能看到它？新銳導演張律斬獲新世代單元特別獎的《河》命運又當如何？內(nèi)地電影叫好不叫座，叫座不叫好有諸多原因，其中重要一點就是電影的發(fā)行放映機制、觀眾培養(yǎng)體系遠未成熟。但這么多年過去了，獲獎與票房之間的割裂竟未得到根本改善，這多少讓“電影市場越來越好”的判斷蒼白不少。一方面一些國產(chǎn)電影屢屢在國外獲獎卻無緣走入院線、乏人捧場，另一方面則是“大片”盛行、票房火爆卻罵聲不斷，這不能不說是當前中國電影的一大遺憾。

　　再看獲得銀熊的華語電影：陳俊霖導演、維姆·文德斯監(jiān)制的臺灣電影《一頁臺北》，香港導演羅啟銳的《歲月神偷》均是票房口碑的雙贏之作；沉寂多年的臺灣電影已從《海角七號》、《九降風》等佳片開始復(fù)蘇，而香港電影更是屢屢參加三大影展并形成了鮮明的“香港風格”，同時為內(nèi)地的類型電影奉獻了諸多佳作。相比之下，內(nèi)地電影需要深思了。新華社記者陳鵬