《新上海灘》就目前的架勢看來又要重蹈覆轍。當(dāng)年的《上海灘》賦予了黑幫傳奇以強(qiáng)烈的浪漫色彩，在內(nèi)地的電視文化中重新定義了“流氓”(黑幫匪徒)的形象，其實(shí)是把一個(gè)正統(tǒng)話語中進(jìn)步青年“誤入歧途”的故事變成了溫情感傷的想象，可謂突出體現(xiàn)了港臺娛樂平民化、草根化的特點(diǎn)。這種頗有“解構(gòu)”意味的流行文化特性，在20年后的今天，實(shí)際上已經(jīng)不再具有特殊性，畢竟港臺娛樂泛情化的手法早就泛濫成災(zāi)，黑幫片也已不再新鮮，舊上海十里洋場的風(fēng)光也都過了萬重山。這個(gè)富家小姐愛上窮小子的俗套故事，外加黑幫爭斗的背景，很難說有多少賣點(diǎn)。除了調(diào)動觀眾的懷舊情緒之外，《新上海灘》的噱頭其實(shí)就只在于與原版的比較。正是在從劇情到演員的比較中，它的看點(diǎn)才凸現(xiàn)出來，觀眾才找到無限的樂趣。

　　黃曉明演得很努力，實(shí)際上是太過用力，反倒處處強(qiáng)化了模仿周潤發(fā)的痕跡。任誰放在這個(gè)位置上，跟周潤發(fā)相比也沒有優(yōu)勢，對于他人們反而懶得爭論了。比較多爭議的是孫儷飾演的馮程程，跟嫻靜天真的趙雅芝比，孫儷版的馮程程不論智商還是情商似乎都小了一大截，如同《幸福像花兒一樣》的杜鵑回到舊上海，只是這次不諳世事得毫無緣由。

　　其實(shí)《上海灘》本來就是一出男人戲，所有大起大落、大開大合都發(fā)生在男人身上。

　　馮程程從頭到尾是被動的，先是為了襯托她父親的狡猾多變，后是為了襯托許文強(qiáng)的深情款款，再后來是為了襯托丁力的情深義重。趙雅芝的馮程程之所以被奉為經(jīng)典，主要是觀眾認(rèn)可她跟周潤發(fā)作為銀幕情侶的完美搭配。觀眾不喜歡孫儷的馮程程，無非是說她太冷漠，人們不可能接受心目中的完美情侶居然有一個(gè)是看起來總那么心不甘、情不愿。而跟黃曉明無時(shí)無刻不在拍MV的努力比起來，孫儷的造型無疑不那么成功，外觀上的不協(xié)調(diào)讓二人的情侶檔缺乏了被認(rèn)可的先天條件。黃曉明的過分細(xì)致和孫儷的隨意散漫完全不搭，他們二人模糊不清的感情發(fā)展自然成了新版中最受詬病的一點(diǎn)。整部電視劇的風(fēng)格也是從頭到尾沒有統(tǒng)一過，很少有兩人(隨意排列組合)對手戲看起來旗鼓相當(dāng)，連李雪健一個(gè)人的光彩也被剪輯得支離破碎的鏡頭、緩慢拖沓的節(jié)奏、不溫不火的感情線索給埋沒下來。

　　如今，我們的電視劇對于翻拍的理解，似乎就是加法。

　　每個(gè)人都要多些個(gè)性，多些故事，多些復(fù)雜的心理活動，加到一起，反而畫蛇添足，加多了，連蛇都看不見了，只剩一堆足。原本20集的戲非要在大框架不變的情況下拓展到40集，就難怪小配角的戲也要來回給個(gè)面部特寫看看沒有表情的表情。高希希對于現(xiàn)實(shí)生活的精確把握放到了隨意想象的空間下，立即失去控制，有人張、有人弛，哪頭都沒控制好。編劇和導(dǎo)演的種種失誤，最后集中到了孫儷身上被放大和顯現(xiàn)出來。其實(shí)黃曉明演得并不比她好，可是許文強(qiáng)就是要被塑造成一個(gè)高大全的英雄，外黑內(nèi)白，所有委屈全他受了，強(qiáng)全讓他逞了，情義都讓他占了，角色完美得令人發(fā)指，簡直就是“活雷鋒”，反倒是許馮戀的愛情童話黯然失色。(□麒麒(北京編輯))