沒時(shí)間趕制主角的服裝，只能去借；借不到褲子，只好將人物的全身鏡頭改為半身鏡頭；領(lǐng)子太小，系不上風(fēng)紀(jì)扣，“國(guó)民黨少將高參”居然整場(chǎng)戲敞著領(lǐng)子；帽子太小，就拿在手里作戴帽狀……如今的年輕人，恐怕很難想象1981年播出的中國(guó)第一部電視連續(xù)劇——《敵營(yíng)十八年》拍攝時(shí)的窘迫，該劇的導(dǎo)演王扶林也沒有想到，30年后的今天，中國(guó)的電視劇會(huì)有如此巨大的發(fā)展，成為老百姓尋常生活的一部分。

　　電視劇躋身大眾文化生活第一選擇

　　50年前，一部只有20分鐘的“直播電視小戲”《一口菜餅子》拉開了國(guó)產(chǎn)電視劇的序幕。不過(guò)，“最近30年，中國(guó)電視劇才有了最迅猛的發(fā)展，之前都是起步階段�！北本�師范大學(xué)影視與戲劇研究中心主任黃會(huì)林說(shuō)。

　　改革開放之初，電影占據(jù)了中國(guó)人文化生活的主要部分。不僅普通觀眾，就連電視劇創(chuàng)作者也對(duì)電視劇缺乏準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。“那個(gè)時(shí)候大家都不知道應(yīng)該怎么拍電視劇，掌握不好和電影之間的關(guān)系，包括我，曾經(jīng)也認(rèn)為它們只存在篇幅長(zhǎng)短上的區(qū)別”，曾經(jīng)創(chuàng)作出《軍嫂》、《孔繁森》等電視劇的編劇趙冬苓說(shuō)，“30年來(lái)電視劇創(chuàng)作最大的進(jìn)步就是摸索出了自身的規(guī)律，與電影之間的分野越來(lái)越明晰�！�

　　“電視劇在反映時(shí)代變遷和社會(huì)生活時(shí)更全面、更細(xì)膩、更深入，和老百姓的生活最貼近，反映的面也最廣�！鼻迦A大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長(zhǎng)尹鴻指出，一方面，相對(duì)于其他藝術(shù)形式，電視劇對(duì)觀眾在受教育程度等方面的要求是最低的，接受上幾乎是“零門檻”；另一方面，隨著時(shí)代的發(fā)展，電視機(jī)走進(jìn)了無(wú)數(shù)中國(guó)家庭，電視劇成為最容易被老百姓接受的大眾文化形式。

　　如今，中國(guó)電視劇年產(chǎn)量13000集以上，播出資源“等米下鍋”已經(jīng)成為歷史，電視劇也逐漸替代了電影，從少數(shù)人的“沙龍”，躋身為老百姓文化生活的第一選擇。

　　電視劇反映觀眾的精神渴望

　　有人說(shuō)，1990年播出的《渴望》，是第一部真正為中國(guó)老百姓拍攝的電視劇，人們從中體驗(yàn)到了對(duì)普通人情感生活的關(guān)懷。“上世紀(jì)90年代前的作品更偏向社會(huì)性的題材，《渴望》的播出是一個(gè)轉(zhuǎn)折。”尹鴻認(rèn)為。

　　10年后，《牽手》第一次以包容的態(tài)度呈現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)人們情感生活的復(fù)雜性�；厥住稜渴帧返某晒Γ瑢�(dǎo)演楊陽(yáng)感慨萬(wàn)千：“這部劇說(shuō)出了觀眾內(nèi)心真實(shí)的情感體驗(yàn)，撫慰了人們的心靈。正是改革開放帶來(lái)的思想解放，讓我們有了更多的空間去探討情感生活中的迷茫與困頓�！�

　　電視劇創(chuàng)作越來(lái)越反映老百姓真實(shí)的情感和生活狀態(tài)。尹鴻認(rèn)為，這種題材上的變化，反映出改革開放不同階段所產(chǎn)生的不同精神需求，“上世紀(jì)90年代前的作品更多地反映改革開放帶來(lái)的新觀念、新思想，注重反映探索、沖突和碰撞，之后的電視劇更傾向于維護(hù)和弘揚(yáng)傳統(tǒng)。經(jīng)過(guò)了多年的快速建設(shè)后，社會(huì)需要在傳統(tǒng)中找到一個(gè)穩(wěn)定的支點(diǎn)，現(xiàn)實(shí)生活題材的電視劇最及時(shí)地回應(yīng)了這個(gè)需求�！�

　　從題材單一到日益豐富，從表現(xiàn)模式化到更尊重藝術(shù)規(guī)律……趙冬苓認(rèn)為，這既是電視劇創(chuàng)作者不斷探索的結(jié)果，也不乏市場(chǎng)的作用�！笆袌�(chǎng)是殘酷的，拍出來(lái)的東西如果觀眾不接受，自然也就被淘汰了�！痹谵饤壛恕澳Ｊ健焙汀案拍睢敝�后，中國(guó)的電視劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出越來(lái)越自如的狀態(tài)，“我們的觀念在轉(zhuǎn)變，也慢慢找準(zhǔn)了電視劇的定位。作為最大眾的藝術(shù)形式，它最擅長(zhǎng)表現(xiàn)的，就是講述老百姓自己的故事。”

　　“媚俗”“跟風(fēng)”損傷創(chuàng)造力

　　“經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，目前電視劇已經(jīng)成為中國(guó)產(chǎn)業(yè)化程度最高的藝術(shù)形式。”尹鴻認(rèn)為，電視劇的發(fā)展繁榮很大程度上受益于其高度的產(chǎn)業(yè)化。然而，市場(chǎng)這把“雙刃劍”也催生了一些不良現(xiàn)象。

　　在每年13000集的高產(chǎn)量下，電視劇市場(chǎng)出現(xiàn)了嚴(yán)重飽合。面對(duì)供大于求的局面，為了迎合觀眾，獲取更高的經(jīng)濟(jì)收益，一些粗制濫造的電視劇開始出現(xiàn)。“現(xiàn)在的電視劇媚俗的東西非常多，這是對(duì)觀眾的不尊重，會(huì)把社會(huì)審美情趣引向低下；另一方面，創(chuàng)作跟風(fēng)現(xiàn)象也很嚴(yán)重，這對(duì)電視劇的創(chuàng)造力是極大的損傷�！本巹「邼M堂說(shuō)出了許多人的擔(dān)憂。

　　“培養(yǎng)一個(gè)健康的市場(chǎng)，是電視劇繼續(xù)發(fā)展的前提，”高滿堂指出，“健康的市場(chǎng)會(huì)對(duì)作品優(yōu)勝劣汰，相當(dāng)一部分制作單位在這種情況下會(huì)放棄低成本制作，轉(zhuǎn)而做‘大而精’的作品，逐漸形成‘少而精’的發(fā)展趨勢(shì)。這就是市場(chǎng)的引導(dǎo)作用�！�

　　“在市場(chǎng)中堅(jiān)守良知，對(duì)今天的電視劇創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)非常重要”，楊陽(yáng)說(shuō)，“如何把握一個(gè)恰當(dāng)?shù)姆执�，在追求更高的藝術(shù)水準(zhǔn)的同時(shí)吸引更廣大的觀眾，這是需要深入思考的問題。”

　　本報(bào)記者 劉 陽(yáng)