“很多國外的電影工作者都在問，如何才能創(chuàng)作在中國放映的動作電影？”繼在好萊塢拍攝的《致命羅密歐》、《龍之吻》、《狼犬丹尼》等片連續(xù)無法進入中國內(nèi)地公映，李連杰日前在其博客上發(fā)表題為《談中國動作電影》的文章，表達對內(nèi)地電檢制度的無奈之余，也不忘向網(wǎng)友討招：“怎樣的故事是觀眾可接受，又能在中國上映的時裝動作電影？你認為呢？”

　　李連杰在文章中細數(shù)從影以來的“封殺辛酸史”，從當年的《中南海保鏢》到后來前往好萊塢發(fā)展的一系列動作大片，都因?qū)彶橄拗贫鵁o緣內(nèi)地。比如《狼犬丹尼》當年便因種族問題而禁映；《龍之吻》則因為李連杰所飾演的中國公安在片中曾殺人，內(nèi)地認為此片會影響公安形象而同遭封殺；《致命英雄》因出現(xiàn)中國人黑社會角色，最后也無法讓內(nèi)地觀眾欣賞。

　　　“一部動作電影，當然有忠角及奸角。如果連黑社會、警察公安也不能拍，究竟哪些角色才會沒有爭議呢？也許只有拍攝古代中國才能無事！”對于各種角色均受限制，李連杰顯得有些激動，“動作電影通常就有好人壞人。如果演黑社會不行，演警察也不行，那什么角色能動武而不引起爭議？”他表示，“我們?nèi)A人因為語言和膚色，在美國電影能選擇的角色很有限。除了新移民之外，也少有其他選擇，總不能要個外交官去打架吧？”

　　對于國內(nèi)電影市場的“游戲規(guī)則”，李連杰也顯得十分無奈。他認為這樣的“游戲規(guī)則”會令外國投資者無所適從，不知怎樣才能令電影在中國上映。屢次內(nèi)地“受阻”的李連杰深表困惑，只得把問題丟給網(wǎng)友。他表示，“如何做到發(fā)揮中西方電影的長處，做到全球電影一體化？我自己也仍在這過程中學習。”

　　李連杰博客原文

　　記得以前我拍《中南海保鏢》的時候，電影不能在內(nèi)地上映，因為現(xiàn)實中不會有中南海保鏢去香港發(fā)生這樣的故事。后來在《給爸爸的信》，我們已經(jīng)盡量更接近現(xiàn)實，在當時也沒通過審查。我能理解當時在內(nèi)地合拍電影的游戲規(guī)則。我個人覺得電影未必要與現(xiàn)實符合，電影本來就有許多不現(xiàn)實的因素。畢竟根據(jù)真實故事改編的電影占少數(shù)，我希望觀眾愈來愈成熟，能看到電影和現(xiàn)實的差距，不可能完全是真實生活的表現(xiàn)。

　　其實做演員并不容易，即使是有票房號召力的演員，在選擇故事或角色的時候，不確定因素也很多。

　　舉例來說，拍《致命羅密歐》的時候，美國電影公司當然希望片子能在中國上映，但是故事背景是黑社會。既然黑社會角色不行，就拍了一部《龍之吻》，但還是不能在內(nèi)地上映。原因是中國警察到國外打架殺人，是破壞中國形象。電影中有一場我在法國警察局的動作戲，動作導演設計我手拿法國國旗打法國警察。當時我就問影片監(jiān)制呂克·貝松，會不會在法國禁演？他說你放心打，沒有問題。觀眾明白這是電影，不會和現(xiàn)實觀念混淆。

　　很多國外的電影工作者都在問，如何才能創(chuàng)作在中國放映的動作電影？動作電影通常就有好人壞人。如果演黑社會不行，演警察也不行，那什么角色能動武而不引起爭議？我們?nèi)A人因為語言和膚色，在美國電影能選擇的角色很有限。除了新移民之外，也少有其他選擇，總不能要個外交官去打架吧？

　　也有外國警察到中國來追捕歹徒的故事，這也不合理。中國不可能允許外國警方未經(jīng)允許在國內(nèi)執(zhí)法。所以中國警察出去也不行，外國警察進來也不行，那就只能往古裝或未來題材發(fā)展。古裝武俠電影已經(jīng)在國際市場上飽和；而大型未來科幻電影，中國又沒有資金或技術做到美國同類型電影的程度。

　　其實我在這過程中一直在學習，也盡量減少摩擦。譬如《致命搖籃》，故事本來講述一個退役的內(nèi)地警察，把核武原料拿到美國賣，我演一個內(nèi)地警察追到美國。當時我認為爭議性過大，雖然是電影，卻容易引起誤會。那就要找個沒有核武原料的地方。最后選擇了臺灣。當然在內(nèi)地還是不通過，我扮演臺灣警察怎么會通過呢？(記者徐詞　實習生王甜彬)