詳解《山楂樹》三大爭(zhēng)議 張藝謀稱自有評(píng)價(jià)標(biāo)尺(6)

　　“我們的傳統(tǒng)文化里，從不談性，萬惡淫為首�！�

　　記者：片中靜秋和老三是那種非常純粹的愛情，這種愛情是不是那種年代很特殊的產(chǎn)物，只可能發(fā)生在那個(gè)年代？

　　張藝謀：隨時(shí)都可能發(fā)生，這是我們?nèi)祟惞餐ǖ那楦�，它不在于金錢、社會(huì)地位會(huì)怎么樣。

　　記者：我們采訪編劇的時(shí)候，他們說改編的時(shí)候希望呈現(xiàn)的一個(gè)東西就是在那種大社會(huì)環(huán)境下的性壓抑，但后來整個(gè)影片好像沒有滲透這些？

　　張藝謀：中國(guó)歷史上，我們的傳統(tǒng)文化里，從不談性，萬惡淫為首。那個(gè)時(shí)代對(duì)于性的禁區(qū)比現(xiàn)在要大得多，也無知得多。而且在現(xiàn)在的審查制度下你表達(dá)不到哪兒去，你在被單底下是完不成什么的。清純還是來自內(nèi)心，不在于肢體上接觸多少，它就是個(gè)外化的，量化的手段。

　　記者：所以清純不等于無性？

　　張藝謀：是，關(guān)鍵是看內(nèi)心。我們看全世界有很多很多愛情故事，有些在性的表現(xiàn)上很混亂，但它仍舊講的是非常純粹的感情，它在道德上很挑戰(zhàn)底線，但它感情上很干凈。只是講故事的方法不同。除了跟著年代，更重要的是看客下菜，跟著兩個(gè)演員走。當(dāng)兩個(gè)演員進(jìn)入塑造角色的狀態(tài)時(shí)，跟著他們走。我自己認(rèn)為這兩個(gè)這么干凈的演員，這個(gè)方式最適合他們。

　　記者：原著中靜秋的性格很復(fù)雜，內(nèi)向、被動(dòng)、自卑。但電影中的靜秋非常勇敢，這是您理解的靜秋，還是為了拍攝效果考慮？

　　張藝謀：文學(xué)中大量的心理描寫電影里無法展現(xiàn)，電影需要更直觀，沒有必要去復(fù)制。我自己認(rèn)為應(yīng)該拍這兩個(gè)干凈的臉，跟著人物，跟著細(xì)節(jié)娓娓道來，讓影片具備一種氣質(zhì)，在人物身上具備一種氣質(zhì)。

　　記者：您很久沒有拍這種氣質(zhì)的影片了，之前的影片大多是濃烈的、大戲劇沖突的。

　　張藝謀：對(duì)對(duì)，還有些是很扭曲的(笑)，像《滿城盡帶黃金甲》中每個(gè)人物都非常扭曲。電影導(dǎo)演這個(gè)工作吸引人的地方也在于，不同的故事表達(dá)不同的情感。

　　“清純的保質(zhì)期很短，一兩年就過去了�！�

　　記者：兩位演員雖然都是新人，但在影片中他們表現(xiàn)的很多細(xì)微處很到位，整體把握也很好，是不是您把不好的地方都剪掉了，最后導(dǎo)致很多段落需要用字幕？

　　張藝謀：那不是。字幕和那個(gè)沒關(guān)系，其實(shí)都拍了，但是太長(zhǎng)了，有兩個(gè)半小時(shí)。為了后面兩個(gè)演員能自然流露，想辦法把前面簡(jiǎn)化了。剪掉后不能頭尾不接啊，就來兩個(gè)字幕，告訴大家怎么回事。大可不必認(rèn)真看字幕。

　　記者：網(wǎng)絡(luò)上剛出現(xiàn)周冬雨的照片的時(shí)候，有人覺得她不夠漂亮，但片中她確實(shí)給人一種意外的清純。您找到這張臉也費(fèi)了很大勁吧……

　　張藝謀：找到他們很費(fèi)勁，和他們工作，達(dá)到一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，也是很艱苦的。攝影機(jī)像我的眼睛，能幫我捕捉到瞬間。清純是裝不出來的，裝嫩很難完成。對(duì)任何一個(gè)演員，他眼睛中的純凈，隨著閱歷什么的，一兩年就過去了。這個(gè)保質(zhì)期很短，所以就在這個(gè)期間要用攝影機(jī)把它記錄下來，把它放大，它就會(huì)成為彌漫在電影中的一種感覺，它會(huì)大于故事�！渡介珮洹纷畲蟮牧咙c(diǎn)是兩個(gè)新人。我把他們的這種干凈記錄下來，不是一個(gè)情節(jié)感動(dòng)，對(duì)許多人來說可能感動(dòng)的是整個(gè)氣質(zhì)。